● 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——《咸阳城东楼》（一作咸阳城西楼晚眺）
此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云：“景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。使后来的读者都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。”
● 钟韵花犹敛，楼阴月向残。——《晨别翛然上人》
此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。
● 晴山开殿响，秋水掩帘寒。——同上。
● 莱妻早报蒸藜熟，童子遥迎种豆归。——《村舍》
朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。
● 残云归太华，疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》
此联状景。以山岭名称对举。上联状残云归华山之景，下联状疏雨过中条山之景。朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句，既以山名相对，且字面工整异常，是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云：“三四两句皆潼关左右之名山，太华在关西，中条在关东，皆数百里而近。残云挟雨，自东而西，应过中条而归太华。地望固确，诗句弥工。”（《诗境浅说》）
● 竹斑归帝女，草绿怨王孙。潮落九嶷迥，雨连三峡昏。——《送友人归荆楚》
这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。
● 城闭三秋雨，帆飞一夜风。——《送韩校书》
状景对。朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。
● 水声东去市朝变，山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》
此联状景。《唐诗鉴赏辞典》评云：“这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。
● 远山晴带雪，寒水晚多风。——《洛中游眺贻同志》
状景。对仗颇工。诗意清新飘逸，书家喜用行草一挥而就。
● 野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。——《凌敲台送韦秀才》
朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。
● 一倾豆花三顷竹；千重江水万重山。
佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。
● 箪凉清露夜，琴响碧天秋。——《送李定言南游》。
清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联：墨研清露月；琴响碧天秋。更为浑成。见《楹联丛话》。
● 三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。——《寄献三川守刘公》
《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯；十二楼前侍从臣”，下联就是集许浑此联句，上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。
● 字形翻鸟迹，诗调合猿声。——《赠裴处士》
此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。作“字形搜鸟迹；诗调合蝯声”。（见《二十世纪中国名人书法大成》）
● 晒药竹斋暖，捣茶松院深。——《寻戴处士》
清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。（见《中国楹联鉴赏辞典》）
● 柳重絮微湿，梅繁花未香。——《对雪》
状景。咏雪、咏物名句。
● 雨中耕白水，云外斸青山。——《王处士》
《能改斋漫録》四五：“前辈使白水事，例作一意，不可不辨。”中引此联为例。
● 月移珠殿晓，风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》
状开元寺西楼之景。
● 剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。——《送友人自荆襄归江东》
颔联舒情。颈联状景。
● 塞云横剑望，山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。
抒情。写隐者形象。可见许浑从兄犹有书剑报国之志，然怀才不遇，无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者，本此。
● 云卷四山雪，风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。
此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。
● 风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼。——《将南行陪崔尚书宴》。
此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。
● 鸡声荒戍晓，雁过古城秋。——《泊松江渡》。
此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。
● 暮随江鸟宿，寒***岭猿愁。——《送客归南溪》
此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。
● 远帆春水阔，高寺夕阳多。——《潼关兰若》
此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说：“‘眼用响字’条举例说:‘远帆春水阔,高寺夕阳多。’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。（见《文史知识》1998年第三期。）
● 雪夜书千卷，花时酒一杯。——《新卜原上居寄袁校书》，一作《寄友人》。
此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。
● 倚槛花临水，回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》
此联状景。
● 晴烟和草色，夜雨长溪痕。——《南楼春望》
此联状景。
● 茶香秋梦后，松韵晚吟时。——《溪亭二首》