1.有关树叶的诗句
有关树叶的诗句
前庭凉夜（白居易）
露簟色似玉，风幌影如波。
坐愁树叶落，中庭明月多。
答梦得秋日书怀见寄（白居易）
幸免非常病，甘当本分衰。
眼昏灯最觉，腰瘦带先知。
树叶霜红日，髭须雪白时。
悲愁缘欲老，老过却无悲。
玩新庭树（白居易）
霭霭四月初，新树叶成阴。动摇风景丽，盖覆庭院深。
下有无事人，竟日此幽寻。岂惟玩时物，亦可开烦襟。
时与道人语，或听诗客吟。度春足芳色，入夜多鸣禽。
偶得幽闲境，遂忘尘俗心。始知真隐者，不必在山林。
2.关于“树叶”的诗句有哪些1.《少年游·重阳过后》
宋代：晏殊
重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。
霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分。留赠意中人。
2.《玩新庭树，因咏所怀》
唐代：白居易
霭霭四月初，新树叶成阴。动摇风景丽，盖覆庭院深。
下有无事人，竟日此幽寻。岂惟玩时物，亦可开烦襟。
时与道人语，或听诗客吟。度春足芳色，入夜多鸣禽。
偶得幽闲境，遂忘尘俗心。始知真隐者，不必在山林。
3.《秋思二首》
唐代：王涯
网轩凉吹动轻衣，夜听更长玉漏稀。
月度天河光转湿，鹊惊秋树叶频飞。
宫连太液见沧波，暑气微消秋意多。
一夜清风苹末起，露珠翻尽满池荷。
4.《同李益伤秋》
唐代：卢纶
岁去人头白，秋来树叶黄。
搔头向黄叶，与尔***悲伤。
5.《秋暮寄友人》
唐代：贾岛
寥落关河暮，霜风树叶低。
远天垂地外，寒日下峰西。
有志烟霞切，无家岁月迷。
清宵话白阁，已负十年栖。
6.《前庭凉夜》
唐代：白居易
露簟色似玉，风幌影如波。
坐愁树叶落，中庭明月多。
3.跟树叶有关的诗句落叶他乡树，寒灯独夜人。——马戴《灞上秋居》
江南可采莲，莲叶何田田。——佚名《江南》
萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
青山绿水，白草红叶黄花。——白朴《天净沙·秋》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》
梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行·碧海无波》
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。——李白《三五七言 / 秋风词》
4.写叶子的诗句桃之夭夭，其叶蓁蓁。
-诗经 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。-范成大 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
-贺知章 柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。-王安石 荷叶罗裙已色裁，芙蓉向脸两边开。
-王昌龄 荷花入暮犹愁热：低面深藏碧伞中。-杨万里 稻花菱叶满流波，秋色其如夕照何。
-赵执信 早秋惊落叶，飘零似客心。 萧萧秋林下，一叶忽先委。
醉貌如霜叶，虽红不是春。 萧疏桐叶上，月白露初团。
风吹一片叶，万物已惊秋。 这是中，古 这还有有作者的： 年代：元 作者：徐再思 作品：水仙子·夜雨 内容： 一声梧叶一声秋， 一点芭蕉一点愁， 三更归梦三更后。
落灯花棋未收， 叹新丰孤馆人留。 枕上十年事， 江南二老忧， 都到心头。
年代：南宋 作者：杨万里 作品：晓出净慈送林子方 内容： 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
年代：南宋 作者：吴文英 作品：高阳台 内容： 宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。 西石埋香，金沙锁骨连环。
南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山。 半飘零、庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾，问谁调玉髓，暗补香瘢？ 细雨归鸿，孤山无限春寒。 离魂难倩招清些，梦缟衣解溪边。
最愁人、啼鸟晴明，叶底清圆。 年代：南宋 作者：姜夔 作品：湖上寓居杂咏 内容： 苑墙曲曲柳冥冥， 人静山空见一灯。
荷叶似云香不断， 小船摇曳入西陵。
5.关于树叶的诗说 “ 木叶 ” 林庚 “袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”
（ 《九歌》 ） 自从屈原吟唱出这动人的诗句，它的鲜明的形象，影响了此后历代的诗人们，许多为人传诵的诗篇正是从这里得到了启发。如谢庄《月赋》说：“洞庭始波，木叶微脱。”
陆厥的《临江王节士歌》又说：“木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。”至于王褒《渡河北》的名句：“秋风吹木叶，还似洞庭波。”
则其所受的影响更是显然了。在这里我们乃看见“木叶”是那么突出地成为诗人们笔下钟爱的形象。
“木叶”是什么呢？按照字面的解释，“木”就是“树”，“木叶”也就是“树叶”，这似乎是不需要多加说明的；可是问题却在于我们在古代的诗歌中为什么很少看见用“树叶”呢？其实“树”倒是常见的，例如屈原在《橘颂》里就说：“后皇嘉树，橘徕服兮。”而淮南小山的《招隐士》里又说：“桂树丛生兮山之幽。”
无名氏古诗里也说：“庭中有奇树，绿叶发华滋。”可是为什么单单“树叶”就不常见了呢？一般的情况，大概遇见“树叶 ” 的时候就都简称之为“叶”，例如说：“叶密鸟飞碍，风轻花落迟。”
（ 萧纲《折杨柳》 ） “皎皎云间月，灼灼叶中华。”（ 陶渊明《拟古》 ） 这当然还可以说是由于诗人们文字洗炼的缘故，可是这样的解释是并不解决问题的，因为一遇见“木叶”的时候，情况就显然不同起来；诗人们似乎都不再考虑文字洗炼的问题，而是尽量争取通过“木叶”来写出流传人口的名句，例如：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。”
（ 柳恽《捣衣诗》 ） “九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”（ 沈佺期《古意》 ） 可见洗炼并不能作为“叶”字独用的理由，那么“树叶”为什么从来就无人过问呢？至少从来就没有产生过精彩的诗句。
而事实又正是这样的，自从屈原以惊人的天才发现了“木叶”的奥妙，此后的诗人们也就再不肯轻易把它放过；于是一用再用，熟能生巧；而在诗歌的语言中，乃又不仅限于“木叶”一词而已。例如杜甫有名的《登高》诗中说：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”
这是大家熟悉的名句，而这里的“落木”无疑的正是从屈原《九歌》中的“木叶”发展来的。按“落木萧萧下”的意思当然是说树叶萧萧而下，照我们平常的想法，那么“叶”字似乎就不应该省掉，例如我们无妨这么说：“无边落叶萧萧下”，岂不更为明白吗？然而天才的杜甫却宁愿省掉“木叶”之“叶”而不肯放弃“木叶”之“木”，这道理究竟是为什么呢？事实上，杜甫之前，庾信在《哀江南赋》里已经说过：“辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。”
这里我们乃可以看到“落木”一词确乎并非偶然了。古代诗人们在前人的创造中学习，又在自己的学习中创造，使得中国诗歌语言如此丰富多彩，这不过是其中的小小一例而已。
从“木叶”发展到“落木”，其中关键显然在“木”这一字，其与“树叶”或“落叶”的不同，也正在此。“树叶”可以不用多说，在古诗中很少见人用它；就是“落叶”，虽然常见，也不过是一般的形象。
原来诗歌语言的精妙不同于一般的概念，差一点就会差得很多；而诗歌语言之不能单凭借概念，也就由此可见。从概念上说，“木叶”就是“树叶”，原没有什么可以辩论之处；可是到了诗歌的形象思维之中，后者则无人过问，前者则不断发展；像“无边落木萧萧下”这样大胆的发挥创造性，难道不怕死心眼的人会误以为是木头自天而降吗？而我们的诗人杜甫，却宁可冒这危险，创造出那千古流传形象鲜明的诗句；这冒险，这形象，其实又都在这一个“木”字上，然则这一字的来历岂不大可思索吗？在这里我们就不得不先来分析一下“木”字。
首先我们似乎应该研究一下，古代的诗人们都在什么场合才用“木”字呢？也就是说都在什么场合“木”字才恰好能构成精妙的诗歌语言；事实上他们并不是随处都用的，要是那样，就成了“万应锭”了。而自屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中，此后的诗人们无论谢庄、陆厥、柳恽、王褒、沈佺期、杜甫、黄庭坚，都以此在秋天的情景中取得鲜明的形象，这就不是偶然的了。
例如吴均的《答柳恽》说：“秋月照层岭，寒风扫高木。”这里用“高树”是不是可以呢？当然也可以；曹植的《野田黄雀行》就说：“高树多悲风，海水扬其波。”
这也是千古名句，可是这里的“高树多悲风”却并没有落叶的形象，而“寒风扫高木”则显然是落叶的景况了。前者正要借满树叶子的吹动，表达出像海潮一般深厚的不平，这里叶子越多，感情才越饱满；而后者却是一个叶子越来越少的局面，所谓“扫高木”者岂不正是“落木千山”的空阔吗？然则“高树”则饱满，“高木”则空阔；这就是“木”与“树”相同而又不同的地方。
“木”在这里要比“树”更显得单纯，所谓“枯桑知天风”这样的树，似乎才更近于“木”；它仿佛本身就含有一个落叶的因素，这正是“木”的第一个艺术特征。 要说明“木”它何以会有这个特征，就不能不触及诗歌语言中暗示性的问题，这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后，我们不留心就不会察觉它的存在。
敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这。
6.关于写叶的诗句年代：明 作者：高启 作品：红叶 内容： 霜染满林红，萧疎夕照中。
曾供写秋怨，流出上阳宫。 年代：明 作者：佚名 作品：挂枝儿 内容：荷珠 露水荷叶珠儿现， 是奴家痴心肠把线来穿。
谁知你水性儿多更变： 这边分散了，又向那边圆。 没真性的冤家也，随着风儿转。
年代：明 作者：唐寅 作品：我爱秋香 内容： 我画蓝江水悠悠， 爱晚亭上枫叶愁。 秋月溶溶照佛寺， 香烟袅袅绕经楼。
年代：元 作者：无名氏 作品：梧叶儿 内容： 秋来到，渐渐凉， 寒雁儿往南翔。 梧桐树，叶又黄。
好凄凉，绣被儿空闲了半张。 年代：元 作者：杨朝英 作品：清江引 内容： 秋深最好是枫树叶， 染透猩猩血。
风酿楚天秋， 霜浸吴江月。 明日落红多去也！ 年代：元 作者：徐再思 作品：水仙子·夜雨 内容： 一声梧叶一声秋， 一点芭蕉一点愁， 三更归梦三更后。
落灯花棋未收， 叹新丰孤馆人留。 枕上十年事， 江南二老忧， 都到心头。
年代：南宋 作者：杨万里 作品：晓出净慈送林子方 内容： 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
年代：南宋 作者：吴文英 作品：高阳台 内容： 宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。 西石埋香，金沙锁骨连环。
南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山。 半飘零、庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾，问谁调玉髓，暗补香瘢？ 细雨归鸿，孤山无限春寒。 离魂难倩招清些，梦缟衣解溪边。
最愁人、啼鸟晴明，叶底清圆。 年代：南宋 作者：姜夔 作品：湖上寓居杂咏 内容： 苑墙曲曲柳冥冥， 人静山空见一灯。
荷叶似云香不断， 小船摇曳入西陵。 年代：北宋 作者：张耒 作品：夜坐 内容： 庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。
梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。 年代：北宋 作者：晏几道 作品：思远人 内容： 红叶黄花秋意晚， 千里念行客。
飞云过尽，归鸿无信， 何处寄书得。 泪弹不尽临窗滴， 就砚旋研墨。
渐写到别来，此情深处， 红笺为无色。 年代：北宋 作者：柳永 作品：玉蝴蝶 内容： 望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。 水风轻、萍花渐老，月露冷、梧叶飘黄。
遗情伤。故人何在？烟水茫茫。
难忘。文期洒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇湘？ 念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。 黯相望。
断鸿声里，立尽斜阳。 年代：北宋 作者：林逋 作品：宿洞霄宫 内容： 秋山不可尽，秋思亦无垠。
碧涧流红叶，青林点白云。 凉阴一鸟下，落晶乱蝉分。
此夜芭蕉雨，何人枕上闻。 年代：北宋 作者：李清照 作品：摊破浣溪沙 内容： 揉破黄金万点轻， 剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅， 太鲜明。 梅蕊重重何俗甚， 丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦， 却无情。 年代：北宋 作者：范仲淹 作品：御街行 内容： 纷纷坠叶飘香砌， 夜寂静，寒声碎。
真珠[1]帘卷玉楼空， 天淡银河垂地。 年年今夜， 月华如练， 长是人千里。
愁肠已断无由醉， 酒未到，先成泪。 残灯明灭枕头敧， 谙尽孤眠滋味。
都来[2]此事， 眉间心上， 无计相回避。 年代：唐 作者：张籍 作品：秋山 内容： 秋山无云复[1]可风[2]，溪头看月出深松[3]。
草堂不闭石床静，叶间坠露声重重[4]。 年代：唐五代 作者：鱼玄机 作品：江陵愁望寄子安 内容： 枫叶千枝复万枝， 江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水， 日夜东流无歇时。 年代：唐五代 作者：薛涛 作品：菱荇沼 内容： 水荇斜牵绿藻浮，柳丝和叶卧清流。
何时得向溪头赏，旋摘菱花旋泛舟。 年代：唐五代 作者：许浑 作品：秋日赴阙题潼关驿楼 内容： 红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。 树色随关迥，河声入海遥。
帝乡明月到，犹自梦渔樵。 年代：唐五代 作者：徐寅 作品：贡馀秘色茶盏 内容： 捩碧融青瑞色新， 陶成先得贡吾君。
巧剜明月染春水， 轻施薄冰盛绿云。 古镜破苔当席上， 嫩荷涵露别江滨。
中山竹叶香初发， 多病那堪中十分。 年代：唐五代 作者：温庭筠 作品：商山早行 内容： 晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。 年代：唐五代 作者：韦应物 作品：寄全椒山中道士 内容： 今朝郡斋冷，忽念山中客。
涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。
落叶满空山，何处寻行迹。 年代：唐五代 作者：王维 作品：山中 内容： 溪清白石出， 天寒红叶稀。
山路元无雨， 空翠湿人衣。
7.有关叶的诗句10句阶下莲
---白居易
叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。
题山居
---曹邺
扫叶煎茶摘叶书，心闲无梦夜窗虚。
晓出净慈送林子方
---杨万里
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
吴中夜别
---鲍溶
楚客秋思著黄叶，吴姬夜歌停碧云。
山行
---杜牧
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
咏柳
---贺知章
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
九歌
---屈原
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
拟古
---陶渊明
皎皎云间月，灼灼叶中华。
折杨柳
---萧纲
叶密鸟飞碍，风轻花落迟。
捣衣诗
--- 柳恽
柳恽亭皋木叶下，陇首秋云飞。