诗歌散文网 - 竹子的诗句 - 九尾狐是上古神兽,是怎么从狐仙走到狐妖的呢?

九尾狐是上古神兽,是怎么从狐仙走到狐妖的呢?

九尾狐,是我国上古神话传说中的一种神兽,也是中国文化史上极常见的意象之一。

有意思的是,这个文化意象在历史上曾经历了巨大的更迭变化,几乎是从一个极端转到了另一个极端——

在汉代,九尾狐普遍被人们视为祥瑞之物,备受尊崇;而自唐宋以来,它却逐渐跌落神坛,成了妖魅精怪的代表。

到《封神演义》中苏妲己形象的出现,更是使九尾狐成了祸国殃民的代名词。

这个变化是怎么发生的呢?

在现存文献中,最早记载九尾狐的是《山海经》。

《大荒东经》说:“有青丘之国,有狐九尾。”

《海外东经》也说:“青丘国在其北,……其狐四足九尾。”

在这些记载中,九尾狐只是作为一种上古神兽被记录,并没有好恶之分,正邪之别。

但至迟到汉代,九尾狐已被人们视为祥瑞,被赋予了特殊的意义。

据汉代的秘传文献讲,商朝的创建者成汤即位为天子时,曾有九尾狐出现。

而在周文王时,东夷前来归顺,也出现了九尾狐。

更早在夏朝的缔造者大禹年轻时,一只白色的九尾狐曾出现在禹面前,预示他将娶涂山氏之女,家族兴旺,并将成为王者。

九尾狐之所以会成为祥瑞,可能与其“九尾”代表着子孙昌盛、氏族兴旺有关。

正如记录东汉儒者在朝廷讨论学术的《白虎通义》中说:“必九尾者何?九妃得其所,子孙繁息也。于尾者何? 明后当盛也。”

包括现已发现的汉画及石刻像中,九尾狐常与蟾蜍、玉兔和三足乌等陪侍在西王母身边,这大概也与九尾狐象征子孙后代繁盛有关。

此外,九尾狐成为祥瑞,可能还与先秦时狐被视为“德兽”有关。

据《礼记》等典籍记载,狐狸在死时会将头朝向自己出生的巢穴,这在儒家看来是不忘本、有仁德的行为(“狐死首丘,不忘本也”)。

加之汉代谶纬思想、符瑞学说盛行,九尾狐遂作为太平盛世的吉兆和上天意志的符号表达,受到了统治者的重视和宣扬,成为显示王者之兴和承天顺民的标志之一。

在两汉及之后的魏晋南北朝,史书中以九尾狐作祥瑞的记载可谓层出不穷,各地为迎合统治者意图,纷纷献瑞,例如:

魏文帝曹丕登基后,一只长七八尺,赤紫色的大狐,领着数十只小狐,出现在鄄城县北。由于大狐尾长且多毛,有许多分叉,被认为是九尾狐,遂作为祥瑞进献给皇帝。

北魏时,拓跋政权入主中原,据报九尾狐在各地多次出现,并被地方官员作为祥瑞进献给朝廷。之后的东魏、北齐、北周,进献九尾狐之事仍屡见不鲜。

为《山海经》作注的大预言家郭璞,曾写有一首《九尾狐赞》,颂扬其祥瑞:

“青丘奇兽, 九尾之狐。有道祥见,出则衔书。作瑞于周,以标灵符。”

直到唐代开元年间,瞿昙悉达在《开元占经》中仍说:“九尾狐,斯诚圣王徳正和气所应也。”

不过,唐代及之后的正史中,就再也没有以九尾狐为祥瑞进献给统治者的记载了。

九尾狐从此走下神坛,逐渐演变成了另一个极端——由代表国运兴隆的瑞兽,转而成为被人厌恶的妖物。

这首先可能是受到了普通狐狸的“拖累”——九尾狐再怎么神圣,毕竟仍属狐族;而在民间,狐狸往往被视为能够变身与蛊惑人的妖精。

早在东汉,许慎的《说文解字》就给狐狸下定义说:“狐,妖兽也,鬼所乘之。”这是以狐为妖,还与鬼有关。

马王堆汉墓出土的两份处方,则认为狐精能致命;而治疗因狐精作祟所患之病,需念诵特别的咒文。

写下《九尾狐赞》的郭璞,曾对狐的妖性作过如下描述:

“狐五十岁,能变化为妇人;百岁为美女、为神巫,或为丈夫与女人交接。能知千里外事,善蛊魅,使人迷惑失智;千岁即与天通,为天狐。”

而在魏晋南北朝的志怪小说和唐代传奇小说中,有关狐妖的故事可谓比比皆是。

如干宝在《搜神记》中,讲述了一名男子被狐精魅惑的故事,并借道士之口说:狐精就是古代的淫妇,名叫阿紫,化而为狐。所以狐精多自称阿紫。

唐代大诗人白居易在一首劝人们戒色的诗中,是这样描写狐精变化迷惑人的:

“古冢狐,妖且老,化为妇人颜色好。

头变云鬟面变妆,大尾曳作长红裳。

徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。

或歌或舞或悲啼,翠眉不举花颜低。

忽然一笑千万态,见者十人八九迷。

 不过,唐代文学作品中虽多有狐类作祟人间的记载,但却极少涉及九尾狐。由于曾经的神圣光环,在唐代九尾狐还没有直接被人们指为妖。

而到了宋代及以后,九尾狐终于堕落为令人可憎的妖物——

北宋皇族之后赵令畴在《侯鲭录》中写道:“钱塘一官妓,性善媚惑,人号曰九尾野狐”。

北宋名臣田况在《儒林公议》中也记有:“时人目为九尾狐,言其非国祥而媚惑多歧也”。

南宋大儒叶适在《习学记言》中,称九尾狐为“妖狐也,示亡之徵焉”。

此外,南宋抗金名臣李纲有诗句云:“深识妖邪九尾狐”;大诗人陆游诗中也有“妖狐九尾穴中国”句。等等。

可见,在宋代,九尾狐已经彻底妖化,其头上的神圣光环已荡然无存。

宋代以后,九尾狐作为妖孽的形象被定格,不仅作祟人间,而且祸国殃民。

其中,尤以明代神魔小说《封神演义》中苏妲己的形象最广为人知:她乃九尾狐狸精附体,奉女娲之命来迷惑纣王,以败坏殷商气运。

而在晚清小说《九尾狐》中,则如此总结九尾狐的妖性:

“盖狐性最淫,名之九尾,则不独更淫,而且善幻人形,工于献媚,有采阴补阳之术,比寻常之狐尤为厉害。”

九尾狐已从狐类中最高贵的圣物,跌落为比普通狐妖更危险、更可憎的妖孽。

为什么在唐宋之际,九尾狐的形象会发生逆转呢?

除了受到普通狐类的“拖累”,有学者指出,由于“狐”与“胡”同音,而华人歧视外来的胡人,遂以“狐”称“胡”,故到了唐代,正史中便再无以九尾狐为祥瑞进献给统治者的记载。

而宋代崇尚的祥瑞是玄武,即龟蛇。且北宋自建国起就受到北方少数民族的军事威胁;南宋不仅丢了半壁江山,还常常受到金朝的欺压,尊严扫地,宋人痛恨金人的同时,连带着生活在北方的狐狸也被人讨厌(古人认为“江南无野狐,江北无鹧鸪”),九尾狐的形象地位遂继续下降,终于成为祸国殃民的妖孽。

不过,今天,九尾狐的形象似乎有所恢复。例如,在几年前热播的古装玄幻剧《三生三世十里桃花》中,出自青丘的九尾狐族地位很高,备受三界尊崇。

这是回归到了九尾狐“上古神兽”的原始定位!