1. 请帮我查一下三门峡梳妆台这首诗句
三门峡.梳妆台
贺敬之
望三门,三门开:
“黄河之水天上来”
神门险,鬼门窄,
人门以上百丈崖。
黄水劈门千声雷,
狂风万里走东海。
望三门,三门开:
黄河东去不回来。
昆仑山高邙山矮,
禹王马蹄长青苔。
马去“门”开不见家,
门旁空留“梳妆台”。
梳妆台啊,千万载,
梳妆台上何人在?
乌云遮明镜,
黄水吞金钗。
但见那:辈辈艄工洒泪去,
却不见:黄河女儿梳妆来。
梳妆来啊,梳妆来!
━━黄河女儿头发白。
挽断“白发三千丈”,
愁杀黄河万年灾!
登三门,向东海:
问我青春何时来?!
何时来啊,何时来?……
━━盘古生我新一代!
举红旗,天地开,
史书万卷脚下踩。
大笔大字写新篇:
社会主义━━我们来!
我们来呵,我们来,
昆仑山惊邙山呆:
展我治黄万里图,
先扎黄河腰中带━━
神门平,鬼门削,
人门三声化尘埃!
望三门,门不在,
明日要看水闸开。
责令李白改诗句:
“黄河之水手中来!”
银河星光落天下,
清水清风走东海。
走东海,去又来,
讨回黄河万年债!
黄河女儿容颜改,
为你重整梳妆台。
青天悬明镜,
湖水映光彩━━
黄河女儿梳妆来!
梳妆来呵,梳妆来!
百花任你戴,
春光任你采,
万里锦绣任你裁!
三门闸工正年少,
幸福闸门为你开。
并肩挽手唱高歌呵,
无限青春向未来!
2. 请帮我查一下三门峡梳妆台这首诗句三门峡.梳妆台贺敬之望三门,三门开:“黄河之水天上来”神门险,鬼门窄,人门以上百丈崖。
黄水劈门千声雷,狂风万里走东海。望三门,三门开:黄河东去不回来。
昆仑山高邙山矮,禹王马蹄长青苔。马去“门”开不见家,门旁空留“梳妆台”。
梳妆台啊,千万载,梳妆台上何人在?乌云遮明镜,黄水吞金钗。但见那:辈辈艄工洒泪去,却不见:黄河女儿梳妆来。
梳妆来啊,梳妆来!━━黄河女儿头发白。挽断“白发三千丈”,愁杀黄河万年灾!登三门,向东海:问我青春何时来?!何时来啊,何时来?……━━盘古生我新一代!举红旗,天地开,史书万卷脚下踩。
大笔大字写新篇:社会主义━━我们来!我们来呵,我们来,昆仑山惊邙山呆:展我治黄万里图,先扎黄河腰中带━━神门平,鬼门削,人门三声化尘埃!望三门,门不在,明日要看水闸开。责令李白改诗句:“黄河之水手中来!”银河星光落天下,清水清风走东海。
走东海,去又来,讨回黄河万年债!黄河女儿容颜改,为你重整梳妆台。青天悬明镜,湖水映光彩━━黄河女儿梳妆来!梳妆来呵,梳妆来!百花任你戴,春光任你采,万里锦绣任你裁!三门闸工正年少,幸福闸门为你开。
并肩挽手唱高歌呵,无限青春向未来。
3. “三门峡《三门峡-梳妆台》这首诗不是古诗,而是中国现代著名诗人贺敬之所作。
此诗是文言文,意思直白,无需翻译。《三门峡-梳妆台》一改以往贺敬之信天游与民歌的风格,从语言到气势上与贺老的原作品的截然不同,其中“黄水劈门千声雷,狂风万里走东海。”
、“责令李白改诗句:“黄河之水‘手中’来!”等句,大有泣鬼神而吞山河之势。梳妆台是屹立于黄河三门峡峡谷中的一个小岛(巨石)。
和它一样的小岛(巨石)原来一***有6个,1957年兴建三门峡大坝时,鬼岛、神岛、人岛和梳妆台被炸掉,只有炼丹炉和中流砥柱依然屹立于黄河中心。原文:三门峡—梳妆台 望三门,三门开,“黄河之水天上来”!神门险,鬼门窄,人门以上百丈崖。
黄水劈门千声雷,狂风万里走东海。望三门,三门开,黄河东去不回来。
昆仑山高邙山矮,禹王马蹄长青苔。马去“门”开不见家,门前空留“梳妆台”。
梳妆台啊,千万载,梳妆台上何人在?乌云遮明镜,黄水吞金钗。但见那,辈辈艄公洒泪去,却不见,黄河女儿梳妆来。
梳妆来啊,梳妆来!——黄河女儿头发白。挽断“白发三千丈”,愁杀黄河万年灾!登三门,向东海:问我青春何时来?!何时来啊,何时来?…… ——盘古生我新一代!举红旗,天地开。
史书万卷脚下踩。大笔大字写新篇:社会主义——我们来!我们来啊,我们来,昆仑山惊邙山呆:展我治黄万里图,先治黄河腰中带—— 神门平,鬼门削,人门三声化尘埃!望三门,门不在。
明日要看水闸开。责令李白改诗句:“黄河之水‘手中’来!” 银河星光落天下,清水清风走东海。
走东海,去又来,讨回黄河万年债!黄河女儿容颜改,为你重整梳妆台。青天悬明镜,湖水映光彩—— 黄河女儿梳妆来!梳妆来啊,梳妆来!百花任你戴。
春光任你摘,万里锦绣任你裁!三门闸工正年少,幸福闸门为你开。并肩挽手唱高歌啊,无限青春向未来!赏析:写三门峡往昔的1—4节为一部分,写现状和未来的5—9节为一部分。
然而应以第6节为切线,分全篇为两部分:历史世象部分(1—6节,含往昔与现状);理想憧憬部分(7—9节,即远眺未来)。剀切而论,前者反映了以内容色彩为标志的划分思路,其受一般理性的规约是明显的。
让我们还是回到“这一个”具体文本上来,因为解决问题的钥匙秘藏其中,它主要由作品的艺术手法体现出来。虽然人们无一例外地指出了诗中蝉联的修辞特色,却又无一例外地就此打住了。
为什么不追问下去呢?殊知某个特定的、复呈的修辞手段之于主题结构,往往总负有特殊的使命。诚然,这首诗特有气势。
然气势并非散漫不羁,而是率由意脉运载着“气”,在掀荡和起伏中造成“势”,以作用于读者的心理律动。凡意脉又总会有诗人“故意”或无意倾露的若干端点,本诗的蝉联部位即是这种端点的显示。
我们知道,蝉联一般表现为上句或上段末尾几字,作为下句或下段开头的几字,首尾相咬衔枚而下,遂成奔畅气势。作品1—6节就尽在一个蝉联区内,7—9节则构成了又一个蝉联地带:一为历史世象,一为理想憧憬。
这既反映了诗人对作品内容的理性态度,也透露了诗人创作过程中的生理心理脉冲,即全诗一气呵成,只是在对历史事实的描抒结束后,适时中辍蝉联,换了一次较长的气,继而气韵益足地将诗情推向峰巅。不如此把握和区划文本,不仅会割断意脉,更无缘窥得名诗结构的妙谛。
结构决定功能。匠心独运的审美结构,当然会产生不同凡响的审美效应。
三门峡怪石嶙峋,山水险要。在这里,一石一沟都被冠以诱人的名字,如米汤沟、娘娘河、炼丹炉、梳妆台等等,每个名字中都包含有美丽而诡奇的神话故事。
众象纷呈,诗人却从中独拈“梳妆台”,并将它与“三门峡”组合配对,以一道波折号相与连接,可谓机锋独跃,用心深焉。以艺术价值论,这并不意味着后者对前者的附丽和注脚,而是置二者于平等地位;若自思维角度揣想,它们组合配对谁也离不了谁。
也许诗人宿构之初,从众景点中发现了梳妆台,于是连锁式地有了相对应形象“黄河女儿”的诞生。这样便使黄河的拟人化有了依托,而梳妆台作为道具也有了背景。
没有“台”的状写,“门”(三门峡和黄河的总指代)也就散泛无奇,不可能创造出如许鲜明动人的“黄河女儿”的抒情形象;没有“门”的描抒,“台”的形象势必显得纤巧单薄。它们之间是一种相互补足、相互加强的互辅关系。
诗人以这两个形象作为端点,抛出双曲线构思,从而获致清妙而厚重、平易而独特的审美效果。这是名诗的又一奥妙所在。
革命浪漫主义气韵,在这首诗里有着强烈浓郁的存在。诗人采用什么创作方法,首先取决于他要表达的主题题材这一文本的内在要求。
追溯三门峡深痛巨创的往昔,反映新中国主人对它的改造,尤其是畅想其幸福妙曼的未来,实在是历时久远、积淀丰富、场面宏阔、空前绝后的“重头戏”。对此,革命浪漫主义所具有的开放、鲜明、激越等项功能正堪负载。
其次,也还与抒情主体体察到的抒情客体有关。诗人“望”三门峡——梳妆台之日,建设工程正值草创阶段,旧貌仍斑斑可考。
诗人的审美理想是要运用夸张、想象、幻想的形式,将观照对象“反映得神。
4. 现代诗:三门峡梳妆台三门峡━━━━梳妆台
望三门,三门开:
“黄河之水天上来!”
神门险,鬼门窄,
人门以上百丈崖。
黄水劈门千声雷,
狂风万里走东海。
望三门,三门开:
黄河东去不回来。
昆仑山高邙山矮,
禹王马蹄长青苔。
马去“门”开不见家,
门旁空留“梳妆台”。
梳妆台啊,千万载,
梳妆台上何人在?
乌云遮明镜,
黄水吞金钗。
但见那:辈辈艄工洒泪去,
却不见:黄河女儿梳妆来。
梳妆来啊,梳妆来!
━━黄河女儿头发白。
挽断“白发三千丈”,
愁杀黄河万年灾!
登三门,向东海:
问我青春何时来?!
何时来啊,何时来?……
━━盘古生我新一代!
举红旗,天地开,
史书万卷脚下踩。
大笔大字写新篇:
社会主义━━我们来!
我们来呵,我们来,
昆仑山惊邙山呆:
展我治黄河万里图,
先扎黄河腰中带━━
神门平,鬼门削,
人门三声化尘埃!
望三门,门不在,
明日要看水闸开。
责令李白改诗句:
“黄河之水`手中'来!”
银河星光落天下,
清水清风走东海。
走东海,去又来,
讨回黄河万年债!
黄河女儿容颜改,
为你重整梳妆台。
青天悬明镜,
湖水映光彩━━
黄河女儿梳妆来!
梳妆来呵,梳妆来!
百花任你戴,
春光任你采,
万里锦绣任你裁!
三门闸工正年少,
幸福闸门为你开。
并肩挽手唱高歌呵,
无限青春向未来!