村 行
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。
——王禹偁 译文:菊花初黄的季节,我骑着马穿过山间小路前行.因为是闲游,任马由缰,听凭马随意漫步而走.
这山村的自然景色,引起我浓厚的游兴.千山万壑,在晚风的回荡中发出了
清幽的响声,几座高耸的山峰却默默无语地立在斜阳之中.经霜的棠梨树叶
像胭脂般红得可爱,秋风吹来,吹落了片片殷红的红叶.田间荞麦花开了,
雪白的一片,晚风送来阵阵清香.为什么吟过诗后忽然又有惆怅的心情呢. 这山村小桥仿佛我的家乡一样。
这首《村行》是王禹偁的一首名诗。
总体上从形式和内容两个方面来赏析。***分五点。
第一，确定诗体。这首诗是一首律诗。每句七字，***八句，合于律诗的字句律；首句与偶句入韵，合于韵律；中间两联对仗，合于对仗律；全诗各句、各联、联间平仄符合“三相律”，因此这首诗是一首律诗。
第二，明确结构。这首律诗合于律诗的结构形式。这首诗第一联是对全诗的总括，首句叙事、写景，点名了时间是秋天，对句“信马悠悠”写出诗人任由马匹自由行走，诗人游观秋景的闲适。“野性长”三字，概括了全诗的中心。首联是起。颔联、颈联描写了具体的秋景，是对“诗眼”包括内容的展开与充实，是承。尾联首句“何事吟余忽惆怅，离开了颔联、颈联的描写，转而设问，拟转入抒情，是“转”。末句“村桥原树是吾乡”是揭示全诗宗旨，照应全诗，是合。全诗具备启承转合四部分，结构完整。只是与四联各自对应起、承、转、合的律诗一般结构略有不同而已，但合于律诗的结构形式。
第三，探求宗旨。这首诗的中心内容是抒发思乡之情。分析诗的内容，要知人论世。王禹偁（954——1101）是宋代著名诗人，巨野（现属山东）人，生性耿直。做官后，因为上奏章得罪于封建统治者，被降职，贬到商州、黄州等地。这首诗是在黄州任团练副使时所写。首联写出时间、背景，以“野性长”概括了全诗的中心。颔联、颈联“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦开花白雪香”，从视觉、听觉和嗅觉不同方面写出了秋景的声音和色彩，描绘了好一派美丽的秋日景象！这些秋景中有山峰、沟壑、树木、花草、当然也有田野、村庄、道路、桥梁、流水、行人、鸡鸣、犬吠…… 诗人任团练副使，没有实权，无事可做，孤身寂寞，心情郁闷，便自然思乡。尤其是看到了眼前的秋景，联想家乡，乡愁浓郁，自然产生了思乡之情。所以，这首诗的中心是抒发思乡之情。
第四，寻找“诗眼”。诗中设置“诗眼”。诗中的“诗眼”有两种：一种是在诗的首联出句或对句中，往往是概括全诗内容的，这是名符其实“诗眼”；另一种是在诗句中一字用得巧妙，使诗句生色，这个字往往是动词。这种“诗眼”，确切地说，叫“句眼”更合适。这种情形如王维的《过香积寺》中的“泉声咽危石，日色冷青松”中的“咽”“冷”都是“诗眼”，其实是“句眼”。王禹偁的这首诗“野性长”就是笼罩全诗的“诗眼”。作律诗运用“诗眼”，会使诗的内容醒目，结构紧密而清晰，是作诗的一种好方法。
第五，研究手法。多种表现手法，运用巧妙。从多角度写景，形象优美；运用拟人手法，描写使人倍觉生动；使用设问，联系紧密；虚实结合，韵味倍增。这首诗中间两联写 得相当优美。“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”写出了诗人眼前是群山，目光由“壑”到“峰”，由低向高移动，表现了视觉的运动。“有声”与“无语”，从听觉方面写来，构成“反对”，使人犹觉优美。“有声含晚籁”“无语立斜阳”，除“有声”和“无语”之外，“含”和“立”两个动词，通过拟人化，把“壑”与“峰”写活了。“棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香”中的“棠梨叶落”“荞麦花开”进一步形象地描写了秋景，“胭脂色”“白雪香”，从视觉上写出美丽的颜色，从嗅觉上写出香气，创造了美感。这一切，都在照应着“诗眼”“野性长”。“数峰无语立斜阳”的“无语”和“立”把“数峰”写成了人，运用了拟人手法。这首诗中还运用了设问，尾联“何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡”，有问有答，揭示诗的中心，语句联系紧密。颔联“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”的“有声”是实，“无语”是虚， 这里运用了虚实结合的手法，一反一正，饶有韵味。
王禹偁的这首《七律?6?1村行》运用了多种表现手法，描绘了乡间美丽的秋景，抒发了诗人的无尽乡情。赏析这首诗，从中得到了不少启示。