武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头，物是人非事事休，欲语泪先流，闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴(ze,二声)艋(meng,三声)舟，载不动许多愁。
‘风住沉香花已尽’没有风，也没有花香，只有孤独的一个人在自己的屋子里头‘日晚倦梳头’这儿的‘日晚’是说日头已经很晚了，也就是说，已经是日上三竿了，已经都到了上午九十点钟的时候了，她还是坐在梳妆台前面没有打扮，为什么？‘物是人非事事休’眼前的一切都是那么的熟悉，但是熟悉的人却永远不可能再出现，她坐在梳妆台前，看着镜子里边的自己，想到在以前的时候，也许镜子里边这个时候应该映出的是两个人的笑脸，但永远只能有她一个人孤独的面对着自己的满面愁容，所以‘欲语泪先流’张张嘴好像想要说什么？还没有说出来，眼泪禁不住掉落下来，滴到自己的衣襟上，这跟她在年轻时候那种欢快的词风有很大的不同，但是从艺术的处理上来讲，又是多么的相似，她并没有说自己多么的忧伤，并没有说自己多么地愁苦，但是那种忧伤，那种愁苦全部通过词给我们展现出来了，那种情绪完全地展现出来，感染着我们每一个读者，李清照还是很坚强的，她没打算就这么一天一天的、一时一刻的都坐在梳妆台的前面，度日如年，有机会还是出去走走吧！散散心也好，‘闻说双溪春尚好’春天到了，跟朋友们出去，到双溪转一转，看一看，听说那儿的春色是最美好的，‘也拟泛轻舟’你注意，李白的诗曾经说的很好‘轻舟已过万重山’大家都以为那个船很轻，是一叶小舟，错了，轻舟说的是自己的心情，我的心情就像一叶轻舟，一叶快舟一样度过了万重山一样的心境，所以‘轻舟已过万重山’这个‘轻’字说的是心情，‘也拟泛轻舟’我也打算和我的朋友一样，快快活活的，像我年轻的时候写的那样‘争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭’你要‘争渡’你得驾什么舟，得驾轻舟，什么样的人才能驾轻舟呢？只有轻松的心情的人才能驾轻舟，她想改换自己的心境，可是马上她又说‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’我这样的一幅心境，我这样年年岁岁积累起来的难以释怀的、沉重的心情，小小的舴艋舟怎么能载得动呢？我们常常说要拿的起，要放得下，可是现在的李清照把过往的、所有的、沉重的往事都拿起来了，但是却再也放不下了，所以我们说这首词它好在什么地方呢？好就好在借着轻舟载不动她的忧愁，写出了此时此刻一个晚年李清照的所有的心情。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处，染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许，元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨，来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣，中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，风鬟(huan,二声）雾鬓(bin,四声)，怕见夜间出去，不如向帘儿底下，听人笑语。
这首词和前面的《武陵春》有很大的不同，《武陵春》主要是说她的忧愁之重，而这首《永遇乐》呢？主要是在写自己情感上的一种尴尬，为什么这么说呢？她说‘落日熔金，暮云合璧，人在何处’这话就问的太妙了，她不当时就在临安，就在杭州，怎么还要问人在何处呢？夕阳西下的时候，晚霞像黄金的颜色，正是这美好的景象，让她在恍惚之间又好像回到了年轻的时候，在东京汴梁的时光，看眼前‘染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许’春意真好啊！春天太美好了，远远的看去，柳树如烟，不光是景象好，节气也好，为什么呢？‘元宵佳节，融合天气’今天天气太好了，明天肯定是个大晴天，但是紧接着作者就甩出来了一句‘次第岂无风雨’即便是再好的天气，即便是再好的节气，即便是元宵佳节，我的心里难道没有风雨吗？有的，为什么？当我看着眼前的景象，当我感受着节日的氛围，我就再一次禁不住地想起往日的时光，在东京汴梁的时光，偏偏的朋友们又这么好，她的朋友真的不错，看她心情不好，就‘也拟泛轻舟’出去划划船吧！你不是从小就喜欢划船吗？这时候看她一个人孤苦伶仃，很单薄，一个人怎么过这元宵佳节，我们出去转一转吧！朋友就开着宝马车来了，‘宝马香车’不愿意出去，‘谢他酒朋诗侣’朋友来的越多，朋友越热情，朋友越是这么好心，她就越是不愿意跟他们出去，为什么？因为感情脆弱的人，一个内心孤独的人，总是担心别人在同情自己，快乐是要发自内心真实的，真诚的，快乐不能产生在同情的基础上，所以‘谢他酒朋诗侣’谢谢你们，我那儿也不去，我身体不好，我岁数大了，这就是她能够搬出来的理由，为什么不愿意跟他们出去，她说‘如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去’我现在这个样子还能见人吗？为什么不能见人，‘憔悴损’她说过‘人比黄花瘦’成了黄脸婆了，又老又衰，我怎么出去‘风鬟雾鬓’头发蓬乱，花白的头发不好看，不愿意出去，特别是不愿意晚上出去，为什么呢？因为晚上的时候是跟朋友们，是跟家人要团聚的时候，她跟谁团聚，大家可能会说不是朋友说要跟她团聚吗？朋友的团聚哪里能够代替得了亲人的团聚呢？朋友们的团聚越热闹越欢快她内心里边的悲伤就越沉重，最后俩句最为沉重，她说‘不如向帘儿底下，听人笑语’她真是太矛盾了，我前面一再说过，李清照是很悲伤的，她是在回忆当中不断地想念她和赵明诚的美好时光，但她又是个很热爱生活的人，她从来不打算放弃对生活的热爱，怎么办呢？朋友们在院子里，或者在别的屋子里，很热闹的饮酒，做着游戏，在说笑着，她不想出去，但是她又不愿意放弃这样的热闹，她又希望加入他们中间，只能怎样呢？她把那个帘子挑起一角，‘不如向帘儿底下’我听他们的欢笑，我听他们的欢乐，只是用听，也许就足够了，你要让我加入，对不起，这是我生命中最不能承受之重，就是听，也要用很大的心思，因为任何一个欢笑，任何一个歌声都可能唤起晚年李清照内心的苦楚，所以我们说这首词它跟《武陵春》不一样，它里边有一种渴望欢乐，渴望加入到火热的生活当中去的那样一种愿望，但是又没有办法走出沉痛的心情，这首词只所以历来为文学史家所激赏，所称赞，就在于它非常巧妙地写出了晚年的一个杰出的女性内心的感情的痛苦，感情的尴尬与感情的矛盾，这样一种内心世界的揭示很少在其他的作家笔下有表现，因为很少有男性的作家有这样的感情体验，这是很独特的感情体验，所以我们说少年的、少年时期的，青年时期的李清照在我们的印象中是非常地清澈，非常的靓丽，非常的活泼，而晚年的李清照也不是一潭死水，我们感觉到，她像是清澈的深潭，还是那样的沉静，但同时她的感情的内涵是更加的丰富了，我们对她的解读也是更加地深入了。
醉花阴.重阳
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这重阳节的时候，愁云惨淡没个好心情，为什么没有好心情，因为我的那个他不在家，很简单，所以‘玉枕纱厨，半夜凉初透’，整个这个家里头一切都是那么凉冰冰的，凉森森的，没有一点生气，没有一点生机，就是因为我的他不在家，怎么办呢？那就喝上几杯酒，暖暖自己差不多快要凉透了的这颗心吧！‘东篱把酒黄昏后’正是黄昏时分，更加的思念在远方做官的他，喝上俩杯酒，喝着喝着突然闻到一股暗香，这个‘暗’字用的太好了，偷偷的香，静悄悄的香，在你不经意的时候，突然袭来的一阵香，‘有暗香盈袖 ’更加让自己不但沉醉，而且混乱，‘莫道不消魂’你再不要问我是不是这个时候我已经黯然神伤，是不是我这个时候早已经是泪流满面，你且看，‘帘卷西风’这是倒过来说的,帘子不可能卷西风,是西风卷帘时,那人儿比那黄花还要消瘦,还要憔悴,这个‘人比黄花瘦’，前面她说过‘绿肥红瘦’，她要用这个把这个花形容的像人一样很消瘦，很憔悴，要人比这花都瘦的话，这人就有问题了，但是这个有问题的人是美丽的，美丽而又情感上很感伤，这叫‘人比黄花瘦’，你不能说比喻成别的，那就没有美感了，这首《醉花阴.重阳〉写在李清照和赵明诚俩地分居的岁月里，在李清照和赵明诚在青州老家度过了十三年静谧(mi,四声)的家庭生活后，赵明诚被重新启用，调任莱州知州，李清照留守青州，又遇重阳节，李清照思念远方的丈夫，写下了这首著名的《醉花阴.重阳〉。
蝶恋花
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳光，唱道千千遍，人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆，惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音节凭过雁，东莱不似蓬莱远。
她要跟她的那些好伙伴们、姐妹们要离别了，离别的时候，她很感伤，这一感伤，人的方寸就乱了，心都乱了，心一乱了以后，就忘了她要走，人家来送她，深一口浅一口，浅一口深一口，只是喝个没完，到最后就像咱们经常说的那样，说不定是本来是你送人家上火车，结果被对方送得上了火车了，这叫细节，她‘惜别伤离方寸乱’，方寸一乱忘了临行，就忘了要走了，本来说好的，下午五点的火车，喝着喝着喝到八点了，还说早着呢？没事，细节，对生活日常细节的捕捉，李清照非常的敏感。
一剪梅
红藕香残玉簟(dian,四声)秋，轻解罗裳(chang,二声)，独上兰舟，云中谁寄锦书来，雁子回时，月满西楼，花自飘零水自流，一种相思，俩处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
收到丈夫的信，她特别的高兴，心里边很欣慰，‘一种相思，俩处闲愁’同样的思念对方，只是地方不一样，我在这想你，你在那想我，现在我收到你给我的来信，我心里头很高兴，可是刚刚才高兴，突然又想到毕竟他不在我身边，我还是如此寂寞地一个人在这里，所以说什么呢？所以说‘才下眉头’那一段相思之情刚刚从眉头上消散而去，‘却上心头’突然地在那一瞬间，那一种相思之情又苏醒过来，再一次占据了我的心头。
声声慢
寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚，乍暖还(xuan,二声)寒时候，最难将息，三杯俩盏淡酒，怎敌他晚来风急，雁过也，正伤心，却是旧识相识，满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘，守着窗儿，独自怎生得黑，梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。
这首词可以说写尽了李清照的内心的痛苦，这个词特别奇妙，劈头而来就是连续用了十四个叠字，‘寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚’从来没有人这样写过，这是一种大胆的写法，也是一种天才的写法，‘寻寻觅觅’是动作，什么意思呢？今儿在房子里魂不守舍，一会走到这个房子，好像要找点什么？一会又走到那个房子，要找什么，一会儿又走回到这个房间里头，怅然若失，茫然若失，不知道丢了什么？也不知道要找回什么？孤独的人，长期寂寞的人，都会有这种怅然若失的感觉，本来心情就很坏，本来就已经很孤独，又赶上‘乍暖还寒’的时候，暮秋时节，冷暖天气交错，冷的时候，突然来了阵暖风，天气刚转暖了，突然又来了一阵凉风，乍暖还寒的时候，天气变幻的时候，我的心情也像这天气一样，最难平静，很难平静‘最难将息’睡也睡不着怎么办呢？‘三杯俩盏淡酒，敌他风急’晚上的时候，这一阵秋风来得更猛了，喝点酒吧！喝上三俩杯酒，抵挡抵挡这傍晚的风寒，哪抵挡的住啊！你今就是把一坛子酒喝了，也挡不住，为什么呢？不是风寒，不是风急，是什么呢？是你的心寒，你的心里边急，喝酒打发不走愁怨，正在郁闷的时候，忽然看到一群大雁南飞，想起了自己沦落江南，她跟那大雁倒是‘同是天涯沦落人，相逢何必曾相识’所以‘正相识’，却是‘旧时相识’那大雁在她眼里已经变成了从北方的家乡南来的同伴，下来说‘满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘’这已经不是‘人比黄花瘦’了，那个‘黄花瘦’那个花还在枝上呢？现在是什么呢？‘满地黄花堆积’已经连瘦都没有了，花儿已经死了，已经全部散落到地上，‘憔悴损’看着这些花儿已经憔悴了，已经死了，已经枯黄了，已经失去了生命了，谁还会把那些花儿捡起来插到自己的头上来装扮呢？我现在这样一个孤苦伶仃的老太太，谁又会倾听我诉说内心的孤独和寂寞呢？没有，我就像这满地堆积的黄花一样，没有人去倾听我，也没有人理睬我，就这样孤孤单单地打发着时光，这样一种‘独自守着窗儿，怎生得黑’一直要捱到天亮的这种情感，如果不是离乱之人，如果不是长久地经历着情感上的孤独的折磨，是不会写出这样的词句来的，这个时候，老天也来凑数，下起了小雨，必须是在黄昏，必须是打在梧桐叶上，必须是点点滴滴，然后她说这般模样，这个样子，怎么能用一个愁字来说得明白呢?换句话说，怅然若失的寻觅、冷冷清清的房间、凄凄惨惨的内心、冷暖交错的天气，黄昏时候的风寒、还有满地憔悴的黄花、旧时相识的大雁，以及点点滴滴的梧桐细雨，难道是用愁这一个字能说得明白吗？说不明白，也不想再说明白，所以我们说这首词我们在读它的时候觉得非常地顺畅，读这首词的时候，没有感觉到非得在哪个字上用一个什么注释，全部都是寻常话语，说的都是大白话，每一句话都很寻常，但又好像不寻常，每一个字用得非常地明白，但是好像又经过了千锤百炼，这就是李清照在艺术上的一个很高的成就。
李清照简介
号易安居士，山东章丘人，生于北宋元丰七年，即公元1084年，南宋绍兴二十五年逝世，即公元1155年，终年七十二岁，在中国古代文学史上，李清照可以说是最为光彩夺目的女性，她的存世作品虽然只有七十多篇，但却取得了巾帼不让须眉的骄人成就，被后人誉为婉约派的‘一代词宗’，李清照是南宋杰出女文学家，代表作有《声声慢》、《如梦令》、《醉花阴》等，著有《词论》，主张‘词、别是一家’，她在中国文学史上享有崇高声誉。