辛弃疾
枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。书咄咄，且休休。一丘一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。
此词作于淳熙十三年(1186)初秋，这时辛弃疾罢官居于上饶带湖私宅。
鹅湖为山名，在江西铅山县东北。山顶积水成湖，因东晋人龚氏曾在此养鹅故名。山下有鹅湖寺，景色幽美。辛氏闲居时常往此处游玩。辛弃疾自公元1162年率众南来，一直勤奋供职，很想有所作为，但由于他直言敢说，矢心抗战，终遭主降派排挤，赋闲家居。他忠而被谤，信而见疑。落职后虽有时也寄情山水，与鸥鹭为友，但因难忘国事，难忘中原，故而时时忧愤难平。此词即抒写他闲居时的苦闷和对出处进退的矛盾心情。
上片是对居处周围景物的描写。首句写室内，后三句是室外所见。“枕簟”指竹席。一个初秋的傍晚，词人躺在堂前的竹席上，溪风飕飕吹来，使他顿觉如同深秋般的凉意。这一方面是词人病后体弱的反映，更重要的是心境悲凉的表现。再看室外：远方天空的片片白云因天色将晚已渐收尽，近处水上红莲在晚风中摇摇晃晃，挤挤挨挨，全都象喝醉了酒似的。只有岸上的白鹭默默地站着，好象也在发愁，尽管它全身的羽毛都已愁白。这几句表面在写景物，实则以景物自比，曲折地表达自我心境。
过片“书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。”连用三典，音调铿锵，语势急促。《世说新语·黜免》载：晋殷浩被废后，口无怨言，但终日用手在空中画“咄咄怪事”四字。《新唐书·司空图传》记载：司空图隐居中条山，筑亭名“休休”。自谓： “量才一宜休，揣分二宜休，耄而聩三宜休”。“一丘一壑”典出《世说新语·巧艺》：顾长康画谢幼舆在岩石里，人问其所以。顾曰： “谢云‘一丘一壑自谓过之’，此子宜置丘壑中。”又“明帝尝问谢鲲‘卿自谓何如庾亮?’答曰： ‘端委庙堂，使百僚准则，鲲不如亮，一丘一壑，自谓过之。’”这里词人将三个典故连成一气，犹说殷浩干么要那么愤愤不平，整日空画“咄咄怪事”?我看应象司空图那样自认不才，善罢甘休;学谢鲲置身于一丘一壑中，那样不也很自在快活吗?作者反用典故，故作快活语，但仍不难看出其心中难抑的不平之气。
末两句“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”，表面是自叹病后筋力衰退，懒于上楼。实际上却如同刘备慨叹因久住相府而髀肉复生的心情，正是热望为国效力的曲折表现。
全词无一处言愁而满纸皆愁，无一字诉怨而怨气四溢。旷达中显出沉郁，闲适中露出愤激，很符合古人说小令宜精炼含蓄的要求，也充分显示了辛弃疾这一词坛大家的功力。
“红莲”二句，生派愁怨与花鸟，却自然。结二句，其人之秋乎，良足悲感也。(沈际飞《草堂诗余评》)
其有《匪风》、《下泉》之思乎，可以悲其志矣。妙在结二句放开写，不即不离即含住。(黄苏《蓼园词选》)
稼轩词着力太重处，如《破阵子》(为陈同甫赋壮词以寄之)、《水龙吟》(过南涧双溪楼)等作，不免剑拔弩张。余所爱者，如“红莲相倚浑如醉，白鸟无言定是愁。”又“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。”又“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”之类，信笔写去，格调自苍劲，意味自深厚。不必剑拔弩张，洞穿已过七札，斯为绝技。(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)
信笔直写，似少陵一时挥洒之作。(陈廷焯《云韶集》评)
《吹剑录》云：“古今诗人间出，极有佳句。无人收拾，尽成遗珠。陈秋塘诗：‘不知筋力衰多少，便觉新来懒上楼。’”按此二句乃稼轩词《鹧鸪天》歇拍。稼轩倚声大家，行辈在秋塘稍前，何至取材秋塘诗句。秋塘平昔以才气自豪，亦岂肯沿袭近人所作。或者俞文豹氏误记辛词为陈诗耶?此二句入词则佳，入诗便稍觉未合。词与诗体格不同处，其消息即此可参。(况周颐《蕙风词话》卷二)