1.一切景语皆情语,用诗句表达
《凉州词》王之涣
黄河远上白云间
一片孤城万仞山
羌笛何须怨杨柳
春风不度玉门关
《出塞》王昌龄
秦时明月汉时关
万里长征人未还
但使龙城飞将在
不教胡马度阴山
《凉州词》王翰
葡糖美酒夜光杯
欲饮琵琶马上催
醉卧沙场君莫笑
古来征战几人回
《登幽州台歌》陈子昂
前不见古人
后不见来者
念天地之悠悠
独怆然而涕下
2.“凡景语,皆情语”句子是哪首诗的句子“凡景语，皆情语”句子出自 王国维《人间词话》
原文是 ：“一切景语，皆情语也。”
王国维《人间词话》：
词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。
(1)社会上之习惯，杀许多之善人。文学上之习惯，杀许多之天才。
(2)昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也！
(3)诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。美成能入而不出。白石以降，于此二事皆未梦见。
(4)诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟***忧乐。
(5)大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡古今之作者，可无大误也。
(6)诗之《三百篇》、《十九首》，词之五代北宋，皆无题也。非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》、《草堂》每调立题，并古人无题之词亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题而词亡，然中材之士，鲜能知此而自振拔者也。
(7)四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。但就一体论，则此说固无以易也。
(8)“古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人在天涯。”此元人马东篱天净沙小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有元一代词家，皆不能办此也。
(9)词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之景阔，词之言长。
(10)言气质，言神韵，不如言境界。有境界，本也。气质、神韵，末也。有境界而二者随之矣。
(11)“西风吹渭水，落日满长安。
(1)”，美成以之入词（2），白仁甫以之入曲（3），此借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不为我用。
(1)贾岛《忆江上吴处士》：“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落叶满长安。此夜聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。”
(2)周邦彦《齐天乐》（秋思）：“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗□〔因加衣旁〕，顿疏花簟。尚有□〔糸束〕囊，露萤清夜照书卷。荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。凭高眺远。正玉液新□〔刍的繁体加竹字头〕，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。”
(3)白朴《双调？；德胜乐》（秋）：“玉露冷，蛩吟砌。听落叶西风渭水。寒雁儿长空嘹唳。陶元亮醉在东篱。”又《梧桐雨》杂剧第二折《普天乐》：“恨无穷，愁无限。争奈仓促之际，避不得蓦岭登山。銮驾迁。成都盼。更哪堪□〔产加水旁〕水西飞雁，一声声送上雕鞍。伤心故园，西风渭水，落日长安。”
(12)唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后诸作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。
(13)唐五代北宋之词家，倡优也。南宋后之词家，俗子也。二者其失相等。但词人之词，宁失之倡优，不失之俗子。以俗子之可厌，较倡优为甚故也。
(14)词人之忠实，不独对人事宜然。即对一草一木，亦须有忠实之意，否则所谓游词也。
(15)诗人视一切外物，皆游戏之材料也。然其游戏，则以热心为之，故诙谐与严重二性质，亦不可缺一也。
3.有关王国维先生“一切景语皆情语”的论述人生的第一境界，曰：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”
那阵西风，抖落一树树碧叶，在那个天与地相接的拐角处，令少年发出了人生第一次慨叹。于是清俊的少年，在清冷的西风中，让自己的心灵点染了季节的苔痕。
人生的第二境界，曰：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”那位少年倚在危楼旁，在细细轻风中望断那一江春水，于是他消瘦的身影映在水中，让执著的追求在他的发梢留下惆怅的回忆。
人生第三境界，曰：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”元宵之夜，伸出衣香鬓影之中，却找不到心的归属。蓦然回首，却发现那个自怜幽独的佳人：清丽、淡然、不著一字，尽得风流……
4.一切景语皆情语A：这两句诗作于夔州，写登高所见的江天秋色。夔州滨临长江，江流在此进入瞿塘峡，峡口多风，深秋时更是天高风急。诗人登高仰望，只见无边无际的林木32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333361326338落叶萧萧而下，滚滚而来的长江奔流不息。雄浑、寥阔而又肃杀、凋零的气象，使诗人更加感到太空浩茫，岁月悠久。联想到自己年华已逝，壮志未酬，心情何等落寞，何等悲壮！全联对工整，气韵流畅，加上“萧萧”“滚滚”两组叠字的对用，读来音调铿锵，气势奔放，前人称它为“古今独步”之作，实非过誉。
[原作]风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
悲凉的
B：闲适的
C：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风
江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
当时的人不知我心里多么快乐，说我偷闲学那些到处游荡的少年。
愉悦的
D：是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。两个"难"字包含了不同的意义，前一个"难"是写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；后一个"难"字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬，可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。第二句则写伤别之人偏逢暮春。百花盛开凭借的是春风之力，而春风力竭，则群芳凋逝。花尚如此，人又能怎样呢？诗人在这里用暮春景象进一步表达了人世遭逢的深深感伤。
哀愁的
E：十四字中连用了三个凤字，却不嫌重复，音节流转明快，极其伏美。“凤凰台”在金陵凤凰山上，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。在封建时代，凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在！
惆怅的