可以说，现在我们几乎很少能接触到六言诗，阅读及学习范围内的诗作多为七言诗、五言诗。只有在一些古体诗及外域诗中可以见到部分六言诗，但是六言诗在诗歌的发展之初起到了举足轻重的作用，同样是中国漫长诗歌发展中的产物，虽然这一体裁的诗不为人所知，但它仍在诗词史里闪闪发光。那为什么六言诗最后发展极其衰弱，甚至让现代人都不甚了解？
一方面六言诗句式呆板、音律急促。六言诗的句式一般为?2+2+2?，诗句每两个音节为一个节奏单位，***有音节相等的三个节奏单位，且意义单位与节奏单位是一致的，这样的句型呆板，相比五言、七言就失去单音节和双音节交替的灵活性。一般来讲，汉语大部分情况下的词语形式既不是单音节，也不是多音节，而是两者的混合交替形式。
另一方面六言诗排斥了单音节谓词的入诗。在汉语的表意功能中，谓语是最活跃、最关键、最富有表现力的，也就是动词的应有，大家印象深刻的应该就是王安石《泊船瓜洲》中的?春风又绿江南岸?的?绿?字，相信语文老师讲到这里的时候都会强调这个字 。在古汉语中，谓词又大多为单音节，六言诗?2+2+2?的句式结构使单音节谓词的入诗造成了很大的障碍，大大削弱了六言诗的生命力。
因此，虽然六言诗在诗歌发展中的地位很高，但是由于其句式不够灵活，音律急促，再加之让富有表现力的谓词入诗困难，因此六言诗的生命力相比五言、七言就显得不够旺盛，最后逐渐被替代。清代学者赵翼在其《陔余丛考》中就很好的解释了六言诗没有广泛流传的原因：盖此体本非天地自然之音节，故虽工而终不入大方之家耳。