“穿花蛱蝶深深见”出自诗圣杜甫的《曲江二首》，其完整的对偶句为：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”这一对偶句意思是“蝴蝶飞来飞去，出没于花丛深处。蜻蜓缓慢地飞着，飞掠水面。”
诗歌中的对偶修辞，常常通过两两相对，表达相反或相关的意义内涵。这种整齐的修辞常常体现为句中相对以及两句相对。比如“七上八下”就是句中的“七上”与“八下”相对，“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”则是两句相对。对偶来源于古代的仪仗礼仪文化，因为队伍人员是两两相对的，这符合中国人四平八稳的审美特质。
诗词中的对偶常体现为字数相等、结构相同、平仄相对。对偶常常需要词性相同，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。比如在“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”中，“蛱蝶”对“蜻蜓”，是名词对名词；“穿”对“点”是动词对动词。“深深”对“款款”则是形容词对形容词。在“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”中，“穿花蛱蝶深深见”的平仄为平平仄仄平平仄，“点水蜻蜓款款飞”的平仄为仄仄平平仄仄平，也体现出非常工整的平仄对仗。
同时，“深深”和“款款”也是叠词对叠词，这根植于《诗经》“重章叠句，一唱三咏”的修辞传统，比如《小雅》中名篇《采薇》中的抒情名句“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”对偶这种修辞手段主要功能在于形成一种整齐划一的美。已故著名翻译家许渊冲曾经提出“三美说”——“意美、音美、形美”，这在讲究对仗的古诗词中也是适用的。就“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”而言，“蛱蝶”与“蜻蜓”的对仗构成了灵动的物美，“深深见”、“款款飞”则突出了意境之美。