《诗词曲赋文·秋日过鸿举法师寺院便送归江陵并引》原文与赏析

刘禹锡

梵言沙门，犹华言去欲也。能离欲，则方寸地虚;虚而万象入;入必有所泄，乃形乎词;词妙而深者，必依于声律。故自近古而降，释子以诗闻于世者相踵焉。因定而得境，故脩然心清;由慧而遣辞，故粹然以丽。信禅林之葩萼，而戒河之珠玑耳。初鸿举学诗于荆郢间，私试窃咏，发于余习。盖榛楛之翠羽，弋者未之眄焉。今年至武陵，二千石始奇之，有起予之叹。以方亲绛纱者十有余旬，繇是名稍闻而艺愈变。闰八月，余步出城东门谒仁祠，而鸿举在焉。与之言移时，因告以将去。且曰：贫道雅闻东诸侯之工为诗者，莫若武陵，今幸承其语言，如得法印，宝山之下，宜有所持，岂徒衣械之中众花而已。余闻是说，乃叩商而吟成一章，章八句。郡守以坐啸余咏， *** 征而应之。师其行乎，足以资一时之学焉。

看遍长廊尽，寻僧一径幽。

小池兼鹤净，古木带蝉秋。

客至茶烟起，禽归讲席收。

浮杯明日去，相望水悠悠。

这首诗是刘禹锡贬谪为郎州司马期间所作。终刘禹锡一生，与僧交往颇密，唱和亦不少。在郎州期间就有与还源、元皓、仲剬、鸿举、慧则、景玄等僧人的互往交游。此诗即是刘禹锡拜访鸿举法师后所作。

从诗前的引可知鸿举法师是个以诗闻于世的僧人。同是诗人，且刘禹锡又是一生事佛、佞佛，故而两人的交谊是颇深的。同时由于这层原因，刘禹锡对这位诗僧的为人、为诗也非常了解。在另一首《送鸿举游江南》诗中，刘禹锡就有“禅客学禅兼学文，出云初试无云心” 的诗句来描写鸿举。引子的开端，刘禹锡即从佛理入手，揭开了僧人以诗闻于世的奥妙所在。出家人皈依佛门，劳劬修佛道。勤修息烦恼，因而心中虚无形质、空无障碍。《楞严经》有云： “当知虚空生汝心内，犹如片云点太清里，况诸世界在虚空耶。”内心虚空，世间一切事物景象才有所入; 心中纳入世间事物景象就必然要表述宣导，于是就要借助于文词; 文词要求得精妙和深蕴，也就必然要依于声律而为诗。刘禹锡在这里采用了层层递进的方式，阐述了由修禅而入诗的过程。接着刘禹锡又以禅理来分析了诗僧以诗闻于世的原因。因为内心定止专注于所对之境，不散不动，故而能使诗作远离尘世烦恼的垢染; 由于定心静修，通达知晓事理的作用，才能使诗句纯精而清畅。作为一个既深谙诗理又熟谙禅理的诗人，刘禹锡对诗僧的这些阐述和分析，实在是颇有见地的。

现在我们再来看看这首诗。

“看遍长廊尽，寻僧一径幽。”刘禹锡是去寺院拜访鸿举法师，因此首联即叙述了入寺寻僧的情形。一个 “尽”字含蓄而又巧妙地点出了鸿举法师所居之幽深，而去往这幽深之所居的，只有一条静谧幽狭的小径。这两句诗人看似只是在叙述自己寻僧的过程，而实际上却写出鸿举法师清远无为的出家人的品性，深蕴禅意，而又毫无痕迹，浑然天成，颇足玩味。

“小池兼鹤净，古木带禅秋。”这两句诗笔带有一种恬淡宁静的气氛，诗人以自己事禅的恬静心境，用小池、仙鹤、古木、秋禅这四种意象的组合，描绘了鸿举法师所居的幽邃环境，从而造成了一种清高幽僻的境界。

“客玉茶烟起，禽归讲席收。”这两句在时间与空间上承接前两联。首联写入寺寻鸿举，颔联描绘了来到鸿举所居前见到的幽邃环境，这一联则描写了进入鸿举的居所与之倾谈的情形。对酒纵谈，历来为文人们所吟咏，“客玉茶烟起”一句不直接写人，却又非常明了地写出了鸿举作为一个僧人特有的清高品性。诗前引子中有“与之言移时”之句，这两人品茗倾谈，非常投机，甚至把时间都忘了，不知不觉就到了黄昏禽归时分，可见意趣之相谐。

“浮杯明日去，相望水悠悠。”诗人此次既是来拜访鸿举，又是来给他送行，从诗题中读者即可知鸿举将离开武陵，返归江陵。友人相别，不免难舍，以后相望，唯有江水悠悠。王国维在《人间词语》中曾说：“不知一切景语，皆情语也。”确实如此，这“水悠悠”确是写出了两位友人间的“情悠悠”。《送鸿举江南》中“又欲浮杯信流去，烟波淼鱼鸟情”正好也说明了这一点。

这首诗词尽篇中，而意余言外，既深稳又幽淡，不愧为大家笔墨。