1. 关于李白秋天的古诗大全
《子夜秋歌》唐李白
长安一片月，万户捣衣声.
秋风吹不尽，总是玉关情.
何日平胡虏，良人罢远征.
《秋登宣城谢眺北楼》唐李白
江城如画里，山晓望晴空.雨水夹明镜，双桥落彩虹.
人烟寒橘柚，秋色老梧桐.谁念北楼上，临风怀谢公.
《赠庐司户》
秋色无远近，出门尽寒山.
白云遥相识，待我苍梧间.
借问卢耽鹤，西飞几岁还.
《酬裴侍御对雨感时见赠》
雨色秋来寒，风严清江爽.
孤高绣衣人，潇洒青霞赏.
平生多感激，忠义非外奖.
祸连积怨生，事及徂川往.
楚邦有壮士，鄢郢翻扫荡.
申包哭秦庭，泣血将安仰.
鞭尸辱已及，堂上罗宿莽.
颇似今之人，蟊贼陷忠谠.
渺然一水隔，何由税归鞅.
日夕听猿怨，怀贤盈楚想.
2. 关于秋天风的诗句 古诗1：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
2：寒城朝烟淡，山谷落叶赤。
3：愁因薄暮起，兴是清秋发。
4：水路疑霜雪，林栖见羽毛。此时瞻白兔，直欲数秋毫。
5：寒潭映白月，秋雨上青苔。
6：秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
7：十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
8：海上生明月，天涯***此时。情人怨遥夜，竟夕起相思！灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。
9：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
10：快上西楼，怕天放、浮云遮月。但唤取、玉纤横笛，一声吹裂……若得长圆如此夜，人情未必看承别。——辛弃疾《满江红》
11：明月出天山，苍茫云海间。
12：坐在秋天的旷野里，把一地凄清，守候成满山淡黄的野菊。
13：老树呈秋色，空池浸月华。——唐刘得仁《池上宿》
14：十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。——《中秋月》
15：觉人间，万事到秋来，都摇落。
16：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
17：十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
18：去年元夜时，花市灯如昼；月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧；不见去年人，泪湿春衫袖。宋朱淑真《生查子》
19：旧时月色，算几番照我，梅边吹笛唤起玉人，不管清寒与攀摘.何逊而今渐老，都忘却，春风词笔.但怪得，竹外疏花，春冷入瑶席.江国，正寂寂.叹寄与路遥，夜雪初积.翠尊易泣，红萼无言耿相忆.常记曾携手处，千树压.梅湖寒碧，又片片吹尽也，何时得见
20：春种一粒粟，秋收万颗子。
3. 关于秋天风的古诗秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归
汉·刘彻《秋风辞》
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜
三国魏·曹丕《燕歌行》
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅
唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》
长风吹白茅，野火烧枯桑
白茅；茅草.描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树.
唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》
秋风万里动，日暮黄云高
唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》
木落雁南渡，北风江上寒
唐·孟浩然《早寒江上有怀》
秋色无远近，出门尽寒山
唐·李白《赠庐司户》
雨色秋来寒，风严清江爽
唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
4. 描写秋天的诗句李白写的人烟寒橘柚，秋色老梧桐 人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。 唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》
《秋浦歌》白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。 峨眉山月歌峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
静夜思床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 秋登宣城谢朓北楼江城如画里，山晚望晴空。 两水夹明镜，双桥落彩虹。 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。 谁念北楼上，临风怀谢公。 宣州谢朓楼饯别校书叔云弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 酬裴侍御对雨感时见赠雨色秋来寒，风严清江爽。孤高绣衣人，潇洒青霞赏。平生多感激，忠义非外奖。祸连积怨生，事及徂川往。楚邦有壮士，鄢郢翻扫荡。申包哭秦庭，泣血将安仰。鞭尸辱已及，堂上罗宿莽。颇似今之人，蟊贼陷忠谠。渺然一水隔，何由税归鞅。日夕听猿怨，怀贤盈梦想。赠庐司户秋色无远近，出门尽寒山。白云遥相识，待我苍梧间。借问卢耽鹤，西飞几岁还。 越中秋怀 越水绕碧山，周回数千里。乃是天镜中，分明画相似。爱此从冥搜，永怀临湍游。一为沧波客，十见红蕖秋。观涛壮天险，望海令人愁。路遐迫西照，岁晚悲东流。何必探禹穴，逝将归蓬丘。不然五湖上，亦可乘扁舟。
5. 李白秋风清的名句《秋风词》 作者：李白 原文： 秋风清，秋月明， 落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！ 入我相思门，知我相思苦， 长相思兮长相忆，短相思兮无穷极， 早知如此绊人心，何如当初莫相识。 翻译： 秋天的风是如此的凄清， 秋天的月是如此的明亮， 落叶飘飘聚了还离散， 连栖息在树上的鸦雀都心惊。
想当日彼此亲爱相聚， 现在分开后何日再相聚， 在这秋风秋月的夜里， 想起来想真是情何以堪。 走入我相思之门，知晓相思之苦， 长远的相思是永远的回忆， 短暂的相思却无止境， 早知相思如此的在心中牵绊， 倒不如当初就不要相识。
赏析： 此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人，此情此景，不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。
……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。
早潮复晚潮，明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。
孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。
’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。
清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。” 此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。
可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”
自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。
案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云，见《李太白集》，当是李作。”
但李白这首诗也不能算是创体之作，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。
王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。
“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。 此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。
这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
6. 诗中有秋“风”的诗句秋日凄凄，百卉具腓秋天风凄凄，百花都凋蔽.《诗经·小雅·四月》袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下袅袅：形容微风吹拂.洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部.波：微波泛动.木叶：枯黄的树叶.战国楚·屈原《九歌·湘夫人》寒潭映白月，秋雨上青苔唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《秋风辞》 万叶秋声里，千家落照时 唐·钱起《题苏公林亭》 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 《子夜秋歌》唐李白长安一片月，万户捣衣声. 秋风吹不尽，总是玉关情. 何日平胡虏，良人罢远征.《登高》唐杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来. 万里悲秋常作客，百年多病独登台. 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
7. 李白写秋天的诗秋色无远近，出门尽寒山
唐·李白《赠庐司户》
雨色秋来寒，风严清江爽
唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼
酣：尽情饮酒。
唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
人烟寒橘柚，秋色老梧桐
人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。
唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》