全书结尾与开篇呼应，以古风一篇，综述后汉三国之风云变幻，最后四句是总括评点，云：纷纷世事无穷尽，天数茫茫不可逃。鼎足三分已成梦，后人凭吊空牢骚。
各位看官如果对中国传统小说略有知晓的话，这种以诗词开篇结尾的格局是一种惯例。这种文体格式有两个方面的意义需要展开说说。其一是在形式方面的，可以叫作“韵白结合”；其二是在内容方面的，可以称为“呼应点题”。
散韵结合，诗文相和，这是中国传统小说、戏剧的文学惯例。这种惯例的形成，有着特定的文化背景。中国传统文学以诗歌为宗，以诗歌为贵，而小说戏剧往往不登大雅，乃文人之末事，饭余之谈资而已。在中国文学史中，为数不多的小说，往往会出现作者的纠纷，因为许多文人是在失意没落的时候写小说，往往羞于署名，或以笔名落款。但相比较，浩如烟海的诗词或古文作品，除了民歌之属，多数大名凿凿。官吏文人皆以工于诗文为傲，以诗文为正宗，这种文体是文人雅士的修养体现，况且从唐以来，诗歌与文章也是取士选才的主要文体。
文人科举失利，仕途失意，借故事杂话抒情写志，落为小说家流，但又不甘心，于是在故事叙述中，常常夹杂诗文韵体，显示文人本色，展示才华。当然，在中国传统小说戏剧中，诗文韵体往往起到了对故事情节、主题思想、人物性情等叙述表达起凝炼点题升华的作用。
《三国演义》的开篇词与结尾诗，一方面的确显示了本书作者的才华，文采蕴含都可算得一流；另一方面也表达了《三国演义》全书的主题观念，很有代表性地反映了中国文化的独特气质。