1. 关于晓风残月的诗句
关于晓风残月的诗句 1. 含有“晓风” 的诗句的诗句有哪些
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
--柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。
--贾宝玉《咏白海棠》
雨送黄昏花易落，晓风乾，泪痕残。
--唐琬 《钗头凤》
冻水消痕，晓风生暖，春满东郊道。
--柳永《古倾杯》
陌上蒙蒙残絮飞。杜鹃花里杜鹃啼。年年底事不归去，怨月愁烟长为谁。
梅雨细，晓风微。倚楼人听欲沾衣。故园三度群花谢，曼倩天涯犹未归。
--晏几道《鹧鸪天》
柳永 （约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
2. 描写残月的诗句
钱起 江行无题一百首（一作钱珝诗） 兵火有馀烬，贫村才数家。
无人争晓渡，残月下寒沙。 权德舆 晓 晓风摇五两，残月映石壁。
稍稍曙光开，片帆在空碧。 李回 天长路别朱大山路却寄 驿骑难随伴，寻山半忆君。
苍崖残月路，犹数过溪云。 司空图 即事九首 旅思又惊夏，庭前长小松。
远峰生贵气，残月敛衰容。 钱珝 江行无题一百首 兵火有馀烬，贫村才数家。
无人争晓渡，残月下寒沙。 韩溉 句 门掩落花人别后，窗含残月酒醒时。
（《愁诗》，见《吟窗杂录》） 王昌龄 青楼怨 香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。肠断关山不解说，依依残月下帘钩。
武元衡 春晓闻莺 寥寥兰台晓梦惊，绿林残月思孤莺。犹疑蜀魄千年恨，化作冤禽万啭声。
3. 关于残月的诗句
李回 天长路别朱大山路却寄
苍崖残月路，犹数过溪云.
司空图 即事九首
远峰生贵气，残月敛衰容.
钱珝 江行无题一百首
无人争晓渡，残月下寒沙.
韩溉 句
门掩落花人别后，窗含残月酒醒时.
王昌龄 青楼怨
肠断关山不解说，依依残月下帘钩.
武元衡 春晓闻莺
寥寥兰台晓梦惊，绿林残月思孤莺.
王涯 塞下曲二首
塞晚每愁残月苦，边愁更逐断蓬惊.
白居易 早入皇城赠王留守仆射
津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深.
裴夷直 秦中卧病思归
索索凉风满树头，破窗残月五更秋.
雍陶 忆江南旧居
宿客尽眠眠不得，半窗残月带潮声.
曹唐 小游仙诗九十八首
夜降西坛宴已终，花残月榭雾朦胧.
王毂 梦仙谣三首
松窗梦觉却神清，残月林前三两片.
曹松 驸马宅宴罢
粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹.
杜常 华清宫
行尽江南数十程，晓星残月入华清.
和凝 宫词百首
楼西残月尚胧明，中禁鸡人报晓声.
李梦符 渔父引二首
村寺钟声度远滩，半轮残月落山前.徐徐拨棹却归湾，浪叠朝霞锦绣翻.
齐己 寄江西幕中孙鲂员外
茶影中残月，松声里落泉.
李存勖 如梦令（一名忆仙姿、宴桃源、比梅）
.如梦，如梦，残月落花烟重.
4. 晓风残月是哪首古诗的诗句
雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？ 柳永，原名三变，字耆卿。
因排行第七，又称柳七。官至屯田员外郎，后世又称柳屯田。
他一生不得志，独以词著名于世。他词的形式多样。
以白描见长，长于铺叙，善于点染，语言浅显自然，不避俚俗。 这是一首抒写别情的词。
上片描绘离别时难舍难分的场面，下片写离别依恋痛苦的心情。本词以特定的时间地点衬托别情，结构极具层次性，情感亦波澜叠起，层层深入，缠绵悱恻，淋漓尽致。
此词是柳永的代表作。其中佳句为人所传诵。
5. “晓风残月”这词选自哪首古诗
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇.都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发.执手相看泪眼，竟无语凝噎.念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节.今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月.此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？
“杨柳岸晓风残月”这一名句妙在何处，历来众说纷纭，然而我以为都没有切中要意。领会这一妙句之“眼”在哪里？ 在“多情自古伤离别”的“伤”字上，在“酒醒”之后的
“愁更愁”上，一句话，在于借物寄情的贴切，在于烘托渲染手法的妙用。
为了把别后之愁更甚于离别之时的情形淋漓酣畅地描摹出来，离人想像出一个“酒醒”之后的“感情场”。在这个“场”中，作者没有直抒胸臆 ，而是借物寄情，以物传情。透过“场”中物象的表层，人们发现这些默默无语的景物所能表现的不但不能给离人一丝温馨、安慰和希望，反而神奇般地在离人破碎的“伤”口上撒了三把“盐”。一为“杨柳岸”。离人“酒醒”后若不停在杨柳依依的岸边，也许不会触景生情，眼前立即闪现出恋人泪流满面、依依不舍的灞陵折柳赠别的情景，也许心情会平静些。然而船停之地偏偏是那个触动离人内心的“伤心处”——杨柳岸，怎能不叫他睹柳思人，倍感伤痛呢！“杨柳”无情地搅起离人的思亲之潮。二为“晓风”。秋天拂晓的风要比傍晚时的风更凉，“酒醒”之后经凉风一吹就更觉清冷，肌肤之寒立即引发出离别恋人的凄恻之情。本想一醉了之，除却“清秋节”中离别之时的“冷落”之苦，却不想“酒醒”偏遭凉风吹，真叫人凉上加凉心更冷呵！“晓风”无情地吹皱了离人凄冷的心湖。三为“残月”。离人多么希望去时有日，归来有期，尽早同佳人重聚呵，然而一想到这一去要到那烟波浩淼、暮云沉沉、空阔广漠、千里之外的楚国，飘泊无依，归期渺茫，何时能与佳人重逢？ 便不忍再想下去，只有“一醉解千愁”了。断不料“酒醒”之后映入眼帘的却是“破镜”般的“残月”，顿使他“重圆”的希望化为泡影。这岂不是叫人绝望的生离死别吗？ “残月”在离人和恋人的现在与未来之间竖起了一堵穿不过的“墙”。
杨柳、晓风和残月是表达依恋、凄恻和诀别之情的三个极富表现力的典型的意象，组合在一起，构成一个哀婉动人的意境：倚着船舷的离人抚摸着岸边飘拂的垂柳，遥看挂在天边的一弯残月，习习凉风阵阵袭来，想起与恋人“无语凝噎”的离别情景，怎不令他柔情绵绵、肝肠寸断！ 真是天亦凉人人更凉，“借酒浇愁”的初衷不但未能实现，反而让自己陷入更加痛苦的境地。是这三把“盐”制造出离人心中事与愿违而又无可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成欢惨将别”“举杯浇愁愁更愁”的极度伤感的氛围，使笼罩于全篇的离情别恨更加强烈感人。需要指出的是，这种近乎白描式的写法之所以能产生如此强烈的感染力，关键在于作者把浓烈的感情毫无痕迹地揉进这个场景内的三个意象中，借用最能触动离人情丝的三个极富暗示性和夸张性的典型物象表达离人的离情别绪，不明言情而情却无处不在，无处不浓，浓到使读者很难确定究竟是重在写景还是重在抒情，真正达到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言语即无声”，“一切景语皆情语”了。柳永把借物寄情和烘托渲染这些传统技法的妙用发挥到了极致，使得“杨柳岸晓风残月”连同他的众多脍炙人口的名句被传颂为千古绝唱，真可谓实至名归，当之无愧。
6. 有 “杨柳” “岸” “晓风” “残月”的诗词
有杨柳的：采 薇 昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。 李白·忆秦娥 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙 送别 杨柳青青着地重，杨花漫漫搅天飞，柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。 凉州词 王之涣. 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 韦庄 金陵图 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
贺铸.青玉案 一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。 周紫芝.踏莎行 闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。