乐景衬哀情的诗是国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
乐景写哀
乐景写哀是以美乐景物烘托哀愁的反衬手法。人们的境遇不同，心情不同，文化水平和思想性格不同，对景物会有不同的情感和审美态度。
清王夫之《姜斋诗话》：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”便是以景衬情的手法之一。唐韦应物《寄李儋元锡》：“世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。”这是因国家动乱未平，个人前途未卜，世事变幻难料，忧从中来，反而在春季良宵，愁思萦绕，夜不能寐。
杜甫《绝句二首》之“江碧鸟逾白，山青花欲然。今春看又过，何日是归年?”是写美景衬哀思的好诗。江碧、鸟白、山青、花红，春意浓郁，可是暮春将尽，在此“匆匆春又归去”的时刻，对欲归不能的诗人却加深了漂泊之感和故乡之思。
又《春望》：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；“《登楼》：“花近高楼伤客心，万方多难此登临。”都是眼前乐景衬托并加深了诗人忧国多难的哀愁。
知识拓展：
古诗是古代中国诗歌的泛称，指古代中国人创作的诗歌作品。广义的古诗包括诗、词、散曲，狭义的古诗仅指诗，包括古体诗和近体诗。
自由诗是没有规则的音节、韵律及其他正规设计的诗。它追求“有机形式”，依靠言语的自然节奏。这种言语对诗的主题和感情来说是“自然”的。
自由诗并非什么现代发明，但它随着现代主义的到来而占据显著重要的地位，并且构成了对19世纪诗歌固定形式的反叛。自由诗没有任何外在的形式可以利用，同以前的诗相比，可能是最难写好。