1.拍摄画面：有什么,诗句是什么
答：画面：池塘荷花 诗句：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 画面：广阔草原 诗句：天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。或天街小雨润如酥，草色遥看见却无。 画面：绚丽花海 诗句：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 画面：回眸一笑 诗句：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
2.描写拍摄的句子有哪些1. 拍摄人像要尽量避开正午的阳光直射，这些都是在无数次拍摄后的经验之谈，错过了最佳的拍摄时段，阳光的色温、角度都会有很大不同，得到精彩照片的概率也就相对难一些了。不过事事无绝对，有时候正当你觉得阳光相当不适合拍摄，准备收起相机的时候，却可以得到一些你意想不到的效果。
2. 一张没有经过精心构图的照片往往会缺少焦点，令观者不知道该看那里。为了避免这种情况，可以在拍摄画面中安排引导线，引领观者的目光到主体身上或画面深处。利用广角镜头近大远小的夸张效果，有形或无形的线条集中消失于一个点。把主体安排在消失点的位置，突出主体的同时，还能牢牢抓住光观赏者的视线，增加视线停留在照片的时间。
3. 拍摄引导线不一定是实实在在的线，可以是街灯、岩石、道路、台阶等等，总之找到一个角度是可以把这些分开的物体连起来，这时需要摄影师有一定的观察力。
4. 海景摄影中常利用海浪做为引导线。因为人眼只能定格一瞬间，而相机可以记录一个时段，相机呈现出的画面是在现场人眼看不到的，这也正是海景摄影的独特魅力所在，拍出的画面往往会带给你惊喜。如何利用海浪做为引导线，需要有一定的海景拍摄经验和预见性。
5. 作为摄影语言中的线条，不仅具有长度、方向和位置这些特征，还能表达出动态和情感。线条可以使照片呈现动感及韵律感，让照片更具表现力，使观赏者的视线随着线条的引导而自然集中在主体身上。照片中线条所具有的表现力是其他元素无可取代的， 不同的线条可以表达出不同的情感。
6. 水平线是摄影中最常出现的线条之一，给画面注入稳定平静的情绪，多用在横构图上。水平线会令画面呈现出平稳、安宁、辽阔、舒适的氛围， 常用于表现湖面、大海、草原等。可依据表现意图，配合经典的三分构图法将水平线放在不同的位置上。
7. 垂直线能充分显示景物的高大和表现纵深感，给人以庄严、秩序、雄伟、奋发向上的视觉感受。适用于拍摄高耸的景物， 如森林、山川峭壁、飞泻的瀑布、摩天大楼等。
8. 拍出好照片，仅仅靠设备的支持和娴熟的技术是不够的，照片必须是有灵魂的，这来自于摄影师的构思和意图。也就是说，照片必须有视觉或情感上的冲击力，而这种冲击力通常是通过取景、构图和用光来表现的。很多时候，构图决定着构思的实现。一张好照片必须有鲜明的主题，但并不仅取决于主题是什么，而是取决于主题在画面中是如何被表现和安排的。
9. 拍摄时还要注意线条，光线，色彩对构图的影响。有时候，一个线条就有可能决定照片的成败，而光线，色彩与构图之间的关系同样密切，在拍摄的过程中一样都不可忽视。
10. 拍出精彩的画面，前景的选择至关重要。 前景具有烘托主体和装饰环境等作用，并且有助于增强画面的空间深度，平衡构图和美化画面。
11. 很多人在拍摄看起来壮美辽阔的大场景时，照片上的影像平淡无奇，拍不出现场感受到的震撼和美丽，就是因为没有很好的安排画面的层次。在拍摄大场景时，松散杂乱是通病，一览无余抓不住读者的视线，缺乏深度感和距离感。最有效的办法，就是在构图时安排前景，画面立刻会收缩，人的视线会由散乱的面集中到一个点上。尤其是使用超广角镜头拍摄，由于纳入镜头的元素很多，最重要的就是对前景的把握。 照片应该是前景，主体，远景层次分明，内容丰富。
12. 在拍摄前我会仔细观察环境中的每一个细节，我喜欢利用现有的结构元素，特别是线条，去营造画面的节奏和秩序。还应寻找独特的角度，充分利用镜头的景深特性，在不同焦平面上体现出不同的结构要素，虚实呼应，以展现空间环境的立体感和丰富性。
13. 我偏爱入射角度小的逆光，温暖、柔和、梦幻，更重要的是它能带来丰富的可能性。有时画面结构中直线条的形式感过强、过硬，显得直白而单调，这时我就会在镜头前利用一些元素配合逆光制造出明亮而斑驳的前景光斑，让画面显得梦幻而有层次，“破”一下过于严谨的秩序感，增加趣味性和感染力。
14. 我从室外往里走，想找角度拍一个远景，发现透过门框望出去的层次感很舒服，背景也相对简洁。于是将人的位置安排在画面最亮的一个画框里，同时水面的倒影强化了人物。让太阳光从门框右上角冲进画面，并利用头饰作为前景，增添梦幻光斑，打破画面暗部的“闷”。
15. 我们在刚开始学摄影的时候，都在遵循“减法原则”，突出重点，强化中心。而我现在喜欢的画面，是厚重的，有层次的，亮部有过度、暗部有细节。这样整个画面才能是活的，不只是漂亮、规矩的一个平面。
3.有画面感的诗句月落乌啼霜满天 ，江枫渔火对愁眠 。
——张继·《枫桥夜泊》一个幽静寒冷的夜晚，乌鸦不停地鸣叫，江面上有一叶孤舟和点点渔火。野旷天低树，江清月近人。
——孟浩然·《宿建德江》无边无际的狂野，连接着天边的树。江水清澈，月亮倒映其中，好像一伸手就能够到水中的月亮。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白·《黄鹤楼送孟浩然之广陵》当离别已经来临，能做的只是目送他离开，一直到孤影模糊，最终消失在碧空尽头，只剩下一江春水，浩浩荡荡地流向水天相接处……疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——林逋·《山园小梅》梅花在水面上倒映出稀疏的身影，还有淡淡的芳香，在月下远远传来。这句诗不光有画面感，还有味道。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》你顶着风雪回到家，还没打开柴门，就听到家里的旺财在用叫声欢迎你。
落霞与孤鹜齐飞，秋水***长天一色。——王勃·《滕王阁序》这虽然不是诗句，但是说到画面感，谁能不想起这一句呢？春江潮水连海平，海上明月***潮生。
——张若虚·《春江花月夜》怎么说呢……《春江花月夜》的每一句都是有画面感而且很唯美吧。鸟宿池边树，僧敲月下门。
——贾岛·《题李凝幽居》这是静中有动，要命的是读到这句是不光是诗的画面感，还有贾岛和韩愈两个人推敲的画面感。大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维·《使至塞上》说到诗意，说到画面感，“诗中有画，画中有诗”王维当然是第一了。远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。——王维·《画》再来一首王维的，毕竟诗题就叫《画》嘛。