七言律诗
律诗是中国近体诗的一种.格律严密.发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时正式定型,成熟于盛唐时期.律诗要求诗句字数整齐划一,律诗由八句组成,七字句的称七言律诗. 七言律诗是律诗的一种.律诗是中国近体诗的一种,因其格律严密,故名.起源于南北朝,成熟于唐初.八句,四韵或五韵.中间两联必须对仗.第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,通常押平声.分五言、七言两体.七字的称七言律诗,简称七律.
律诗每首有四联(即八句),每句五个字的是五言律诗,简称“五律”,每句七个字的是七言律诗,简称“七律”.律诗的第一、二句称为“首联”,三、四句称为“颔联”,五、六句为“颈联”,七、八句为“尾联”.“颔联”和“颈联”必须对偶;第二、四、六、八句最后的一个字必须同韵.近体诗又名今体诗,为唐代新兴的诗体,因与古体有别而得名.近体诗分为绝句、律诗二种,四句为绝句,八句为律诗.
诗体格律
基本句式
每首八句,每句七字,***五十六字.一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵.
律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联.按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对.
七律有四个基本句式:
平平仄仄平平仄(末了两字是平仄,称之为平仄脚);
仄仄平平仄仄平(末了两字是仄平,称之为仄平脚);
仄仄平平平仄仄(末了两字是仄仄,称之为仄仄脚);
平平仄仄仄平平(末了两字是平平,称之为平平脚).
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成七言律诗的四种基本格式.
第一种格式
首句平起平收式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
说明:〇表示平;◎表示平可做仄;●表示仄;⊙表示仄可做平.
第二种格式
首句平起仄收式
为第一种格式后半首的重叠.
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
第三种格式
首句仄起平收式
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平.
⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
第四种格式
首句仄起仄收式
为第三种格式后半首的重叠.
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵?
七言律诗之韵
我们先讲近体诗,后讲古体诗,这是因为彻底了了解了近体诗之后,才能更好地了解古体诗.
第一,古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的,我们就必须先知道近体诗的格律
是甚么,然后能知道甚么是古体诗.第二,自从有了律诗以后,古体诗也不能不受律诗的影
响,所以要先了解律诗,然后能知道古体诗所受律诗的影响是甚么.
古人写律诗,是严格地依照韵书来押韵的.韵书的历史,这里用不着详细叙述.清代一般人
常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书,不但可以说明清代律诗的押韵,而且可以
说明唐宋律的用韵.一般人所谓“诗韵”,也就是指这个来说的.
《佩文诗韵》***有106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵.律诗只可以用平
声韵,所以我们在这一节里只谈平声韵;至于仄声韵,留待下文讲古体诗时再行讨论.
在韵书里,平声分为上平声、下平声.平声字多,所以分为两卷,等于说平声上卷,平声下卷,没有别的意思.
五言律诗
五言律诗,简称五律,是中国近体诗(格律诗)中的一种样式.其格式是全诗***8句,每句5个字,有仄起、平起二格.三四句、五六句均为对仗句.代表诗作有唐代诗人李白的《送友人》、杜甫的《春望》、温庭筠的《商山早行》、李商隐《蝉》等.
五言律诗是律诗的一种,就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌,属于近体诗范畴.律诗格律严密,发源于南朝,从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来,至初唐沈佺期、宋之问时正式定型,成熟于盛唐时期.律诗要求诗句字数整齐划一.
对于唐代人来说,五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体,它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则,并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则,有多方面的发展:
1、每首八句;
2、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗(或对偶);
3、平仄必须按照特定的格式安排,一联内讲对,两联间讲粘;
4、只能押平声韵,并且押韵有固定的位置,即偶数句押韵(也有首句入韵的);
5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步,并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾,不能出现在开头,两个相邻的双音步的平仄必须相反.
根据以上规则,五言律诗分为平起和仄起两体,每体又分为正格和偏格二种
发展历史
五律从五古中继承了每句五个音节、全篇两两句一组、总句数为偶数的基本特征,同时增加了对偶和平仄的规则;而这些规则是从骈体文中借鉴过来的;骈体文则是由楚辞(骚体诗)到汉赋而产生的;因此,说到底五律是五古和骈体文嫁接的产物,其发源都是诗歌.
初唐五律已经完全成熟.特别是沈佺期、宋之问等诗人,总结了南朝以来新体诗的成就,把已经成熟的形式肯定下来,最后完成了“回忌声病,维句准篇”的任务,在创作中使五律正式定型.《全唐诗》收宋之问诗三卷198首,沈佺期诗三卷156首,绝大部分是律诗.胡应麟:“五言律体,兆自梁陈.唐初四子,靡缛相矜,时或拙涩,未堪正始.神龙以还,卓然成调.”
五律定型于初唐,沈宋之外,王绩、苏味道、“初唐四杰”、杜审言、陈子昂、李峤、张说等人颇有佳作.
五律定型于初唐,而最高成就却在盛唐.盛唐最能代表五律成就的是杜甫、李白、王维.
明代胡应麟在他的《诗薮》中说:“唯工部诸作,气象巍峨,规模巨远,当其神来境诣,错综幻化,不可端倪.千古以还,一人而已.”评价之高达到极点.杜甫作诗,以“语不惊人死不休”为座右铭,律诗和新乐府的成就确实无人可及.《全唐诗》收杜甫诗十九卷1300余首,其中近体诗占多数,近体诗中律诗又占多数.其中五律名篇有:《登岳阳楼》、《春望》、《江上》、《旅夜书怀》、《江汉》、《月夜》、《春夜喜雨》等百余首,不愧是“千古以还,一人而已.”
杜甫的近体诗,以卓绝的工巧表现深邃的思想感情,形式和内容都达到了前无古人后鲜来者的境界,表现出了儒家风范.中唐直到明清,学杜者一直是多数,有的在思想感情上接近,有的在艺术形式上接近,这已经是很了不起的了.至于两相接近者,就寥寥无几了.
元稹以来,许多诗人抑李扬杜.如果就律诗而言,特别是就七律而言,是有道理的.李白浪漫豪放,不屑于受格律的约束,长处在于杂言,杜甫严谨刻苦,长处在于律诗.但是,五律形成于南朝,李白之精熟于五律,是韵味天成的.胡应麟说:“太白风华逸宕,特过诸人.而后之学者,才匪天仙,多流率易.”充分肯定了李白五律的成就.
李白的五律像他以道家为主的思想基础一样,是非常飘逸自然的,他的《塞下曲》、《夜泊牛渚怀古》、《送友人》、《渡荆门送别》等,没有修饰雕琢的痕迹,平仄和对仗,都是浑然天成的.没有融会贯通的学识和才华,是很难学得好的.
李杜之外,王维的五律最好.《全唐诗》收王维诗四卷387首,其中最主要的成就是五律.王维的思想基础主要是佛家,他的诗歌也充满了佛家“禅”的意境.他的五律名篇有《山居秋暝》、《辋川闲居赠裴秀才迪》、《归辋川作》、《秋夜独坐》、《江汉临眺》、《使至塞上》等几十首.
盛唐五律佳作浩淼,如孟浩然的《临洞庭》、《过故人庄》、《舟中晓望》,常建的《题破山寺后禅院》、王湾的《次北固山下》等,都很著名.
盛唐中唐之际韦应物、刘长卿稍好,“大历十才子”等人偶有佳作.
到了韩、柳、白、刘时代,又见中兴.
晚唐李商隐近体诗的境界直追杜甫,略见余响,成就在中唐诸人之上,名篇有《夜饮》、《楚宫》、《落花》、《裴明府居止》等.李商隐之外,许浑、温庭筠、马戴也有独到之处.
五言律诗最高成就在盛唐,中唐以后逐渐衰落,五代几乎鲜可提及者.宋代近体诗多是七言,五律成就不高,佳作也少,名篇更是罕见,只有梅尧臣的《岸贫》、吕本中的《兵乱后杂诗》、汪藻的《己酉乱后寄常州使君侄》、戴复古的《庚子荐饥》、林景熙的《枯树》等.
元代崇尚唐诗,近体诗的艺术成就反高于宋代.比较著名的诗人和作品有吴澄的《送富州尹刘秉彝入京》、胡炳文的《拜岳鄂王墓》、汪珍的《山居夏日》、陈深的《江上》、黄庚的《渔隐为周仲明赋》、宋无的《铜陵五松山中》、吴镇的《野望》、成原常的《赋林泉民》、傅若金的《金陵晚眺》、泰不华的《送友还家》和陈高的《新岁忆曾子白》等.
明清以下,五律名作就更少了,只有屈大均的《于忠肃墓》、《云州秋望》、夏完淳的《即事》、《别云间》、吴伟业的《过吴江有感》、朱彝尊的《王处士》和赵执信的《萤火》等数首有些特色.
诗体格律
五言律诗每首八句,每句五字,***四十字.一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵.
律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联.颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对.
五律有四个基本句式:
仄仄平平仄(仄起仄收式);
平平仄仄平(平起平收式);
平平平仄仄(平起仄收式);
仄仄仄平平(仄起平收式).
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成五言律诗的四种基本格式.
第一种格式:首句入韵仄起式
(仄)仄仄平平,平平仄仄平.
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平.
(仄)仄平平仄,平平仄仄平.
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平.
示例:
秋日赴阙题潼关驿楼
红叶晚萧萧,长亭酒一瓢.
残云归太华,疏雨过中条.
树色随山迥,河声入海遥.
帝乡明日到,犹自梦渔樵.
第二种格式:首句不入韵仄起式
(仄)仄平平仄,平平仄仄平.
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平.
(仄)仄平平仄,平平仄仄平.
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平.
示例:
春望
国破山河在,城春草木深.
感时花溅泪,恨别鸟惊心.
烽火连三月,家书抵万金.
白头掻更短,浑欲不胜簪
第三种格式:首句入韵平起式
平平仄仄平,(仄)仄仄平平.
(仄)仄平平仄,平平仄仄平.
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平.
(仄)仄平平仄,平平仄仄平.
示例:
晚晴
深居俯夹城,春去夏犹清.
天意怜幽草,人间重晚晴.
并添高阁迥,微注小窗明.
越鸟巢乾后,归飞体更轻.
第四种格式:首句不入韵平起式
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平.
(仄)仄平平仄,平平仄仄平.
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平.
(仄)仄平平仄,平平仄仄平.
示例:
送友人
青山横北郭,白水绕东城.
此地一为别,孤蓬万里征.
浮云游子意,落日故人情.
挥手自兹去,萧萧班马鸣.
(说明:加括号表示可平可仄;黑体字为韵脚,要求用平声.五言律诗以首句不入韵为正规,而且以仄起式为常见.)
五言绝句
五言绝句是绝句的一种,就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗,属于近体诗范畴.有仄起、平起二格.此体源于汉代乐府小诗,深受六朝民歌影响.到了唐代与近体律诗如孪生姐妹,并蒂双花,以其崭新的异彩出现在诗坛上.五言绝句仅二十字,便能展现出一幅幅清新的画图,传达一种种真切的意境.因小见大,以少总多,在短章中包含着丰富的内容,是其最大特色.代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《独坐敬亭山》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等.
五言绝句是绝句的一种,属于近体诗范畴.绝句,或称截句,断句,短句;或以为“截取律之半”以便入乐传唱,各家解释并不一致.绝句由四句组成,有严格的格律要求.常见的绝句有五言绝句、七言绝句,而六言绝句较为少见.五言四句而又合乎律诗规范的小诗,叫做五言绝句,简称五绝.
从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看,五言绝句不是唐代诗人创造的,其文体形式至少是南北朝末期就已形成了.“客游经岁月,羁旅故情多.近学衡阳雁,秋分俱渡河.”这是庾信的《和侃法师三绝》之一.此诗平仄粘缀,完全符合唐人格律,第二、四句尾是平声韵,第一、三句尾都用仄声字,诗题已称为“绝”.但在唐以前如此工整的五言绝句并不多,直到了初唐以后,产生了近体诗,五言绝句才被逐步地得以完善和定型,而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”.
由于受字数的限制,较之其他体制的诗歌,五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括,创作难度就更大.张谦宜对此就以“短而味长,入妙尤难”八字加以概括,因此,五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠,是唐诗中的精华.五绝在初唐时起点较高,像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作,特别是王勃的五绝,以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”.盛唐时,崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善,其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致,使五绝发展达到了繁盛的顶峰.
诗体格律
格律综述
盛唐以前,五言绝句不但没有对仗,而且平仄也不讲究,盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定,虽然其中也有极少数按古诗的做法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”,但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的近体诗.这主要表现在以下三个方面:
⑴句数固定.只有四句,每句五字,总***二十字.
⑵押韵严格.诗歌都是押韵的,有的句句押,有的隔句押,在隔句押韵上和古体诗没有本质区别,他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵.也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字,不得用邻韵的字.
⑶讲究平仄.在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式.
⑷关于对仗问题.由于绝句可以看作是律诗的截取,所以对于对仗的要求也就不太严格.因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的,对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求,那么当把绝句看作律诗的后半截时,就是一二句要对仗,三四句不用,如王之涣的《登鹳雀楼》;要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗,如王维《相思》;如果看作是律诗前半截,则三四句要对仗,一二句不用;若看作是颔联和颈联的截取,则都要对仗.而后两种情况不多见.
平仄句型
基本句型:
A.仄仄平平仄
B.平平平仄仄
C.平平仄仄平
D.仄仄仄平平
A型起句式
(仄)仄平平仄,平平仄仄平.(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平.
示例:白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.(王之涣《登鹳雀楼》)
B型起句式
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平.(仄)仄平平仄,平平仄仄平.
示例:鸣筝金粟桂,素手玉房前.欲得周郎顾,时时误拂弦.(李端《听筝》)
C型起句式
平平仄仄平,(仄)仄仄平平.(仄)仄平平仄,平平仄仄平.
示例:花明绮陌春,柳拂御沟新.为报辽阳客,流芳不待人.(王涯《闺人赠远》)
D型起句式
(仄)仄仄平平,平平仄仄平.(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平.
示例:月黑雁飞高,单于夜遁逃.欲将轻骑逐,大雪满弓刀.(卢纶《塞下曲》)
(说明:加括号表示可平可仄;黑体字为韵脚,要求用平声.五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见.晚唐以后,首句用邻韵是容许的.)
英文读写:Five-character-quatrain五言绝句简介五言绝句古人论及绝句,往往称为“截句”、“断句”,意思是截取律诗的一半,可以截取前四句、后四句或者中四句.如果说句子的平仄格式,这种解释是可以的,但是如果说是它的来源则是不正确的,因为早在汉代就有不少四句成篇的五言诗.所以说五言绝句是古体五言“断句”与近体诗的平仄格律嫁接的产物.五言绝句的格律要素与五言律诗紧密联系,略有区别:1、每首四句;2、平仄必须按照特定的格式安排,一联内讲对,两联间讲粘;3、只能押平声韵,并且押韵有固定的位置,即偶数句押韵(也有首句入韵的);4、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步,并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾,不能出现在开头,两个相邻的双音步的平仄必须相反.根据以上规则,五言绝句与五言律诗一样,分为平起和仄起两体,每体又分为正格和偏格二种.五言律体绝句成熟于初唐,此后许多诗人都尝试过这种体裁.但是五言绝句由于句子短小、篇章短小,要表达一个完整的意境是非常难的.有人说:五言绝句如二十个才子聚会,容不得一个庸夫.所以名篇佳作与七言绝句相比要少得多.
七言绝句
七言绝句是绝句的一种,属于近体诗范畴.绝句是由四句组成,有严格的格律要求.常见的绝句有五言绝句、七言绝句,还有很少见的六言绝句.每句七个字的绝句即是七言绝句.
格律分类绝句:四联四句.(区别于律诗:四联八句.)
七绝格律分两大类,合四种句式:
正格平起式两种:1、平起平收,首句押韵,2、平起仄收,首句不押韵,
偏格仄起式两种:1、仄起平收,首句押韵,2、仄起仄收,首句不押韵.
四种基本句式
一般而言,第一二四句平声同韵;第三句仄声不同韵.第二四句倒数第三字通常为仄音;整首诗的意境高,文辞雅,寓意深.
首句平起入韵式
(平)平(仄)仄仄平◎,(仄)仄平平仄仄◎.(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平◎.
首句平起不入韵式
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平平仄仄◎.(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平◎.
首句仄起入韵式
(仄)仄 平平仄仄◎,(平)平(仄)仄仄平◎,(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄◎.
首句仄起不入韵式
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平◎.(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄◎.
(说明:加括号表示可平可仄;◎为韵脚,必须用平声)(以上文字根据《唐诗鉴赏辞典》编辑)
基本句式举例:
(一)
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平平仄仄◎.(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平◎.
曾栽杨柳江南岸, 一别江南两度春. 遥忆青青江岸上, 不知攀折是何人. 白居易《忆江柳》(十一真韵)
(二)
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平◎.(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄◎.
荷尽已无擎雨盖, 菊残犹有傲霜枝. 一年好景君须记, 最是橙黄桔绿时. 苏轼《赠刘景文》 (四支韵)
独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲.遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人. 王维《九月九日忆山东兄弟》(十一真韵)
(三)
(仄)仄 平平仄仄◎,(平)平(仄)仄仄平◎,(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄◎.
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当***剪西窗烛,却话巴山夜雨时.李商隐《夜雨寄北》 (四支韵)
远上寒山石径斜, 白云深处有人家.停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花. 杜牧《山行》(六麻韵)
(四)
(平)平(仄)仄仄平◎,(仄)仄平平仄仄平◎.(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平◎.
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还. 两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山. 李白《早发白帝城》 (十五删韵)
秦时明月汉时关, 万里长征人未还.但使龙城飞将在, 不教胡马度阴山.王昌龄《出塞》(十五删韵) (说明:加括号表示可平可仄;◎为韵脚,必须用平声)