映衬的手法。
诗家有分宾主之说。此诗以梅为主，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一句写出梅之神韵。以众芳、霜禽、粉蝶、作者为宾，借以衬托梅花，宾主相得，相映成趣。
诗人所写梅花，如射姑仙子，绰约精洁，迥出众芳之上，只有孤寂之霜禽可与之为伴，癫狂之浪蝶总无缘相见。与一般咏梅词不同，诗人并没有着力刻画梅花，从而暗中自比，他却把自己放在了一个仰慕者的角色上。常人以梅花作友，诗人是以梅花为妻，这样谦谨的态度，显得十分真诚。不用喧嚣的形式仪节，单在诗句的轻声吟咏中，他与梅花的精神就已经高度契合了 。诗人的品格也由此可见一斑。
这首诗的陪衬或映衬手法还可与《陌上桑》比较，林诗写霜禽、粉蝶，《陌上桑》写行者、少年、耕者、锄者、相怨怒者，都是陪衬的手法，从外物写出主体之特征。林诗中"幸有微吟可相狎，不须擅板***金樽"就不是一般的陪衬，应该是映衬的手法，因为梅花与诗人之间有一种同一性，交相辉映，浑然一体了。而《陌上桑》描写使君这一人物形象就是反衬的手法，林诗写众芳也有此意。
关于这几种写作修辞手法，可参考周振甫先生的《诗词例话》，其中“分宾主”、“衬托”、“反衬和陪衬”等篇有相关讨论。
山园小梅二首之一
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板***金樽。
陌上桑
日出东南隅。照我秦氏楼。秦氏有好女。自名为罗敷。罗敷善蚕桑。采桑城南隅。青丝为笼系。桂枝为笼钩。头上倭堕髻。耳中明水珠。缃绮为下裙。紫绮为上襦。行者见罗敷。下担捋髭须。少年见罗敷。脱帽著帩头。耕者忘其犁。锄者忘其锄。来归相怨怒。但坐观罗敷。使君从南乘。五马立踟蹰。使君遣吏往。问此谁家姝。秦氏有好女。自名为罗敷。罗敷年几何。二十尚不足。十五颇有馀。使君谢罗敷。宁可***载不。罗敷前致辞。使君一何愚。使君自有妇。罗敷自有夫。东方千馀骑。夫婿居上头。何用识夫婿。白马从骊驹。黄金络马头。腰中鹿卢剑。可值千万馀。十五府小史。二十朝大夫。三十侍中郎。四十专城居。为人洁白皙。鬑鬑颇有须。盈盈公府步。冉冉府中趋。坐中数千人。皆言夫婿殊。