除却寒松柏，寥寥孰与群。虚心真似我，直节独师君。
尽日平安对，四时风雨闻。孙枝生不已，个个气凌云。
-苏竹窗《窗前竹》
诗中句句写竹。除了“竹报平安”，竹子还具有“虚心”、“正直”的品质和高尚的节操，全诗一语双关，既写竹又写人。如“虚心”“直节”以比喻的手法表现诗人高尚的情操。
苏竹窗 ，女，弥渡县弥城镇人。是清代云南著名诗人、清乾隆乙酉科（1765）拔贡龚锡瑞之妻。苏竹窗出生于书香门第，父亲苏霖渤是清雍正癸丑（公元1733年）进士，历官湖南、贵州主事、刑部主事、山西学政等职。
苏竹窗少从家学，17岁嫁与龚锡瑞，婚后诗艺大长。《滇南诗略》中收其诗《听砧》、《闻雁》、《登楼望白崖定西岭诸山》、《窗前竹》、《落花》、《雪夜》、《柳》、《冬夕》、《偶成》、《和外苴力铺秋柳吊升庵先生》等。其诗多以抒情为主，颇有新意。
遮遍楼台复遍柳，天宫眉黛尽情描。碧桃红杏开多少，大半春光属柳条。《柳》
从以上诗作可看出其诗独具一格之处是反其意而用之，而且“反”得自然合理恰当富有新意。如写竹重在品质节操，写春色极力赞颂普遍存在却被人们忽略的柳，写暮春疾风吹落花之景，不仅富有诗意还一反常情认为春风有情。
苏竹窗虽乃闺秀，但她的诗“很有性格”，“很有骨气”，（《白族文学史略》语）没有闺秀味。如《闻雁》：
野旷风霜警，灯残夜过楼。关山千里月，天地一声秋。
少妇深闺梦，征夫远塞愁。银河斜未波，哀怨满空流。
此诗写出了作为女诗人特有的敏感和哀怨，但全诗写得高深远大，气韵沉雄，读来哀而不伤，正如《白族文学史》所评“颇有气势，无纤弱之态。”尤其“关山千里月，天地一声秋”一联对仗工整，意境高远，有大家风范。特别是《登楼望白崖定西岭诸山》：
佳气莽无边，横来半壁天。晓昏不一态，今古常苍然。
马背千盘路，林稍百丈泉。吟窗终日对，襟袖落云烟。
全诗写得大气，作为白崖川中人怀着对家乡山水深厚的感情，写出了千年古道定西岭悠久的历史、雄奇险峻的特点。其中“马背千盘路，林稍百丈泉”堪称诗中佳句。她的另一首《和外苴力铺秋柳吊升庵先生》：
短长亭畔野桥隈，落日寒蝉响自哀。一种萧条南国恨，千秋涕泪锦江才。
山残水剩无人惜，月冷霜清有雁来。眉黛任衰腰任减，还留青眼盼春回。
诗中连续出现了落日、寒蝉、残山、剩水、冷月、清霜等意象，其中充满了不平和哀怨之情，达到了情景交融的艺术境界。而最后两句却写得积极乐观，一个“还”字把诗歌推向较高的思想境界。故全诗虽有萧条、没落、凄凉、哀怨的描绘但却不显得消极悲观。苏竹窗的诗格调很高，在同时代众多诗人群中显得出类拔萃，有“巾帼不让须眉”之气。其夫龚锡瑞是当时云南的著名诗人，清代著名评论家袁枚评龚锡瑞：“诗才超逸，有太白遗风”，《白族文学史》说：“尤以龚锡瑞颇有名于时”，是一代诗人中的佼佼者。他游苴力铺也曾作诗为怀才不遇，惨遭贬谪的杨升庵鸣不平。诗作如下：
《苴力铺——杨升庵赋垂柳处》
龚锡瑞
苴力铺，蛮荒路。昔人戍，题诗处，至今犹有垂杨树。垂杨柳，白日暮，堁风菵露亦君恩，莫叹腰肢有人妒。生还如梦死谁怜？千古同悲泪如雨。蛮荒路，苴力铺。
同为和诗，两首诗都表现出高超的才华，但就表达的情感而言龚诗较苏诗缺少一定的韧性，少了面对坎坷应有的乐观豁达。读苏竹窗的诗，字里行间可以感受到她对生活的热爱，无论天朗气清亦或是凄风苦雨，苏竹窗的生活总充满了情趣：《村居》中她就像一位农人闲适优雅地比较着文人生活与村居生活，与其它描写赞美村居之乐的作品相比更具生活情趣，显得与众不同并且表现出高超的艺术水平；《冬夕》同是写梅花，打破冬日的沉寂，给人们带来春的信息，给人以美的享受，但作者笔下的一景一物都极富生气；《雪夜》大雪之夜远方的亲人该怎样度过？作为家中女性的担忧总伴有淡淡的愁苦，可作者笔下的“梅花”“阁香”让牵挂充满了温馨，生活无时无刻不充满情趣。