1.关于篱笆的诗句
1、《隐居》明 叶子奇
苍石红泉少隐家，牵牛延蔓绕篱笆。
不知满径秋多少，凉露西风淡泊花。
2、《村居 其二》元 王冕
绿槿作篱笆，茅檐挂薜萝。
马车浑不到，樵牧自相过。
卧看归田录，行听击壤歌。
优游只如此，刀锯奈吾何？
3、《山居客至图》明 唐寅
红树黄茅野老家，日高山犬吠篱笆。
合村会议无他事，定是人来借花时。
4、《田家十绝》宋 华岳
村獒奋迅出篱笆，欲吠还休唤可拿。
不是忘机太驯狎，那回曾宿那人家。
5、《咏鹤》宋 缪鉴
青山修竹矮篱笆，彷佛林泉隐者家。
酷爱绿窗风日美，鹤梳轻毳乱杨花。
2.关于篱笆的诗句有哪些1、[明] 叶子奇《隐居》
原文选段：
苍石红泉少隐家，牵牛延蔓绕篱笆。
释义：
青色是石头红色去泉水仿佛仙境的景色，这里很少有隐士，牵牛花的藤蔓绕着篱笆生长。
2、[宋] 缪鉴《咏鹤》
原文选段：
青山修竹矮篱笆，彷佛林泉隐者家。
释义：
苍翠的高山修长的竹子，矮矮的篱笆，仿佛在林子泉水边隐居的地方。
3、[明] 唐寅《山居客至图》
原文选段：
红树黄茅野老家，日高山犬吠篱笆。
释义：
红色的树叶和黄色的杂草，山野之间的老房子，正午时分山里的狗子透过篱笆在吠叫着。
4、[宋] 刘克庄《岁晚书事十首》
原文选段：
荒苔野蔓上篱笆，客至多疑不在家。
释义：
青苔和野生的藤蔓爬上了荒芜的篱笆，客人看到此情此景怀疑主人已经不在家了。
5、[元] 王冕《村居 其二》
原文选段：
绿槿作篱笆，茅檐挂薜萝。
释义：
绿槿被当做了篱笆，茅草屋的房檐挂着薜萝。
3.关于篱笆的诗句1、《隐居》明 叶子奇苍石红泉少隐家，牵牛延蔓绕篱笆。
不知满径秋多少，凉露西风淡泊花。2、《村居 其二》元 王冕绿槿作篱笆，茅檐挂薜萝。
马车浑不到，樵牧自相过。卧看归田录，行听击壤歌。
优游只如此，刀锯奈吾何？3、《山居客至图》明 唐寅红树黄茅野老家，日高山犬吠篱笆。合村会议无他事，定是人来借花时。
4、《田家十绝》宋 华岳村獒奋迅出篱笆，欲吠还休唤可拿。不是忘机太驯狎，那回曾宿那人家。
5、《咏鹤》宋 缪鉴青山修竹矮篱笆，彷佛林泉隐者家。酷爱绿窗风日美，鹤梳轻毳乱杨花。
4.篱笆行的诗句《琵琶行》 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。 感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
5.关于篱笆的诗句有哪些1、《隐居》明 叶子奇苍石红泉少隐家，牵牛延蔓绕篱笆。
不知满径秋多少，凉露西风淡泊花。2、《村居 其二》元 王冕绿槿作篱笆，茅檐挂薜萝。
马车浑不到，樵牧自相过。卧看归田录，行听击壤歌。
优游只如此，刀锯奈吾何？3、《山居客至图》明 唐寅红树黄茅野老家，日高山犬吠篱笆。合村会议无他事，定是人来借花时。
4、《田家十绝》宋 华岳村獒奋迅出篱笆，欲吠还休唤可拿。不是忘机太驯狎，那回曾宿那人家。
5、《咏鹤》宋 缪鉴青山修竹矮篱笆，彷佛林泉隐者家。酷爱绿窗风日美，鹤梳轻毳乱杨花。
6.挑灯的诗词名句“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”
出自南宋诗人辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》辛弃疾醉里挑灯醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！赏析 此词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、生动的描述，表现了多层情意。
第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯”？“挑”亮了“灯”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？……这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说明。
“此时无声胜有声”。用什么样的“说明”还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢？“挑灯”的动作又点出了夜景。
那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自喝酒。喝“醉”之后，仍然不能平静，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。
翻来覆去，总算睡着了。而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。
“梦”了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营”。壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。
这号角声，多么富有催人勇往无前的力量啊！而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里”、“梦里”所想的一切统统变为现实。
三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。
两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲。
牛肉一吃完，就排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵”。
这个“秋”字下得多好！正当“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景。按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的。
后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是：既要和前片有联系，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境界。辛弃疾却往往突破这种限制，《虞美人。
别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。
虽没作更多的描写，但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。这是一场反击战。
那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获胜，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，岂不壮哉！ 如果到此为止，那真够得上“壮词”。
然而在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想而已。词人展开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”白发已生，而收复失地的理想成为泡影。
想到自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无战场”（借用陆游《陇头水》句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时。……这处境，的确是“悲哀”的。
然而又有谁“可怜”他呢？于是，他写了这首“壮词”，寄给处境同样“可怜”的陈同甫。同甫是陈亮的字。
学者称为龙川先生。为人才气豪迈，议论纵横。
自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”。他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》，积极主张抗战，因而遭到投降派的打击。
宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾写《虞美人》词寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。
这首《破阵子》大约也是这一时期写的。全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。
末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差。
从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。
这首词在声调方面有一点值得注意。《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。
上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一。
作者很好地运用了这种矛盾统。