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关于闺房的诗句

1.描写闺房的诗句

近试呈张水部

朱庆余

洞房昨夜停红烛

待晓堂前拜舅姑

妆罢底声问夫婿

画眉深浅入时无

春闺

其一

苎萝村里是侬家,日暮江头独浣沙。

莫把桃花轻拟妾,既言妾貌胜桃花。

其二:

紫紫红红闹艳尘,人生能遇几回春。

少年不做私情事,只恐春风也笑人。

其三:

花开蛱蝶必双飞,灯畔鸳鸯讵独栖。

红日半窗欢未足,***郎枕上听莺啼。

其四:

奴爱风流欢有情,佳期约定在三更。

忽闻窗外低低唉,不着红裙启户迎。

其五:

夜探花影拂回廊,春色撩人思转狂。

愿得郎心圆似月,清光常照阿奴床。

另有七律一首

石径烟染绿荫凉,柳拖帘影透疏香。

去时燕子怜王谢,今日桃花赚阮郎。

半枕梦魂迷蛱蝶,一春幽恨避鸳鸯。

雨丝飘处东风软,依旧青山送夕阳。

《闰怨》王昌龄

闰中少妇不知愁,

春是凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色,

悔教夫婿觅封侯。

春宫怨

昨夜风开露井桃,

未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠,

帘外春寒赐锦袍。

2.有关“闺房”的诗句有什么

1. 杨家有女初长成,养在深闺人未识 —— 唐 · 白居易《长恨歌》

2. 闺中既以邃远兮,哲王又不寤 —— 先秦 · 屈原《离骚》

3. 有艳淑女在闺房,室迩人遐毒我肠 —— 汉 · 司马相如《凤求凰》

4. 今夜鄜州月,闺中只独看 —— 唐 · 杜甫《月夜》

5. 更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁 —— 唐 · 王昌龄《从军行七首》

6. 闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼 —— 唐 · 王昌龄《闺怨》

7. 征衫辜负深闺约 —— 宋 · 张元干《忆秦娥·桃花萼》

8. 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕 —— 宋 · 李清照《点绛唇·闺思》

9. 中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五 —— 宋 · 李清照《永遇乐·落日熔金》

10. 空城客子心肠断,幽闺思妇气欲绝 —— 唐 · 释宝月《行路难·君不见》

11. 萤飞秋窗满,月度霜闺迟 —— 唐 · 李白《塞下曲六首》

12. 青绫被,莫忆金闺故步 —— 宋 · 晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》

13. 长戈拥得上戎车,回首香闺泪盈把 —— 唐 · 韦庄《秦妇吟》

14. 凶徒马上暗吞声,女伴闺中潜生喜 —— 唐 · 韦庄《秦妇吟》

15. 可怜闺里月,长在汉家营 —— 唐 · 沈佺期《杂诗三首·其三》

3.描写闺房的诗句

近试呈张水部朱庆余洞房昨夜停红烛待晓堂前拜舅姑 妆罢底声问夫婿画眉深浅入时无 春闺其一苎萝村里是侬家,日暮江头独浣沙。

莫把桃花轻拟妾,既言妾貌胜桃花。 其二: 紫紫红红闹艳尘,人生能遇几回春。

少年不做私情事,只恐春风也笑人。 其三: 花开蛱蝶必双飞,灯畔鸳鸯讵独栖。

红日半窗欢未足,***郎枕上听莺啼。 其四: 奴爱风流欢有情,佳期约定在三更。

忽闻窗外低低唉,不着红裙启户迎。 其五: 夜探花影拂回廊,春色撩人思转狂。

愿得郎心圆似月,清光常照阿奴床。 另有七律一首石径烟染绿荫凉,柳拖帘影透疏香。

去时燕子怜王谢,今日桃花赚阮郎。 半枕梦魂迷蛱蝶,一春幽恨避鸳鸯。

雨丝飘处东风软,依旧青山送夕阳。 《闰怨》王昌龄闰中少妇不知愁,春是凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。春宫怨昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍。

4.关于男女闺房之乐的古诗有哪些

1、《鹊桥仙》

宋代:李之仪

风清月莹,天然标韵,自是闺房之秀。情多无那不能禁,常是为、而今时候。

绿云低拢,红潮微上,画幕梅寒初透。一般偏更恼人深,时更把、眉儿轻皱。

2、《蝶恋花》

宋代:方千里

一搦腰肢初见后。恰似娉婷,十五藏朱牖。春色恼人浓抵酒。风前脉脉如招手。

黛染修眉蛾绿透。态婉仪闲,自是闺房秀。堪惜年华同转首。女郎台畔春依旧。

3、《生查子》

宋代:李漳

家承阀阅高,人擅闺房秀。嫁得伯莺夫,直是齐眉偶。榴花著子时,萱草宜男候。一笑捧觥船,***祝人长寿。

4、《临江仙》

宋代:张伯寿

龙首凤池家鼎贵,庆传仙李芬芳。凛然冰雪照闺房。诞弥当此日,佳气满华堂。

锦袖新封开大国,诏书急欲征黄。莫辞沉醉九霞觞。蟠桃看子实,地久与天长。

5、《鹧鸪天》

宋代:曹勋

曾到东风最上头。低云阁雨接溪流。只应缟袂闺房秀,尚带天香汗漫游。

当日暇,从贤侯。冲寒迎翠小迟留。归骖白凤来何处,更指玉霄城畔楼。

曹勋(1098—1174)字公显,一字世绩,号松隐,颍昌阳翟(今河南禹县)人。宣和五年(1123),以荫补承信郎,特命赴进士廷试,赐甲科。靖康元年(1126),与宋徽宗一起被金兵押解北上,受徽宗半臂绢书,自燕山逃归。建炎元年(1127)秋,至南京(今河南商丘)向宋高宗上御衣书,请求召募敢死之士,由海路北上营救徽宗。当权者不听,被黜。绍兴十一年(1141),宋金和议成,充报谢副使出使金国,劝金人归还徽宗灵柩。十四年、二十九年又两次使金。孝宗朝拜太尉。著有《松隐文集》、《北狩见闻录》等。他的诗比较平庸,但有几首使金诗颇值得注意。

《鹧鸪天》

宋代:曹勋

曾到东风最上头。低云阁雨接溪流。只应缟袂闺房秀,尚带天香汗漫游。

当日暇,从贤侯。冲寒迎翠小迟留。归骖白凤来何处,更指玉霄城畔楼。

5.描写古代女子闺房的句子

走进那阁楼,环往四周,那用上好檀木所雕成的桌椅上细致的刻着不同的花纹,处处流转着所属于女儿家的细腻温婉的感觉。

靠近竹窗边,那花梨木的桌子上摆放着几张宣纸,砚台上搁着几只毛笔,宣纸上是几株含苞待放的菊花,细腻的笔法,似乎在宣示着闺阁的主人也是多愁善感 竹窗上所挂着的是紫色薄纱,岁窗外徐徐吹过的风儿而飘动一直很好奇,古代女子的闺房究竟是怎样的,闺房里又都有些什么东西呢? 菱花铜镜 古书中描写的闺中的女儿家多半是自恋的,在她爱上一个人以前。她先迷恋的人是自己,她最好的闺友是镜子。

最有名的镜子是一条叫做若耶的小溪吧,那个在溪畔浣纱的姑娘美丽的倒影把鱼儿都羞得潜到了水底,留下了千百年说也说不完的故事。 铜镜在古代用以梳妆照面和照妖辟邪,现存最早的铜镜出土于殷墟的妇好墓,想必一个协夫出征的女子英雄心底也是极爱美的,更不要说世间平凡的女子了。

在西汉年间,人们就开始用铜镜作为男女爱情的表记、信物,取“心心相映”之寓意。生前互相赠送,“朝夕相伴”,死后随之埋入墓中,以示“生死不渝”。

唐苏鄂《杜阳杂编》里有一个“破镜重圆”的故事,记述了南朝乐昌公主与驸马徐德言历经了磨难与悲欢后终得相聚。现今仍常用以比喻夫妻失散后重逢或离异后重归于好。

宋代黄坚《沁园春》里写:“镜里拈花,水中捉月,觑着无由近得伊”。不由得让人想到《红楼梦》里那一场镜花水月的梦境,那一场深深的无望的爱情。

亵衣 古代女子的内衣最早被称为“亵衣”。“亵”意为“轻浮、不庄重”,可见古人对内衣的心态是回避和隐讳的。

中国内衣的历史源远流长,最早的史料见于汉朝。古代女子内衣蕴藏着不尽的昔日情怀,“前圆后方,前短后长,这是应和天地人合一的传统理念;过腰、胸、肩等分别系带,是为了在流动中达到不同的‘塑身修形’效果。

袋口的拼接处,必须绣上小幅图案来遮住线的结点,保持画面完整,这便是所谓‘出境生情’”,且汇聚了绣、缝、贴、补、缀、盘、滚等几十种工艺,用以表达不同的主题。可惜有些工艺,今天已经失传。

《红楼梦》六十五回写尤三姐“松松挽着头发,大红袄子半掩半开,露着葱绿抹胸,一痕雪脯”和贾珍、贾琏两个牛黄狗宝喝花酒,洋洋洒脱、嬉笑怒骂,把两个不知耻的男人耍了个够。可等她日思夜想了五年的柳湘莲冷脸出现时,她泪如雨下却连一句辩解的话也说不出来,惟有一死表明心迹,可怜“揉碎桃花红满地,玉山倾倒再难扶。”

青丝情丝 青丝缨络结齐眉,可可年华十五时; 窥面已知侬未嫁,鬓边犹见发双垂。 这是《竹枝词》里的句子,古代女子十五岁谓及笄之年,青丝的故事也就此开始,头发是古代女子感情的载体,青丝,就是情丝。

一缕情丝,总是要以所爱的男子为寄托,犹如藤萝之依附乔木。在古人笔记中传世的爱情故事处处可见古代女子以秀发相赠、以身心俱陈的笃定情长,而这些故事大都以男人的背信收梢。

剪下一缕青丝当做信物赠给情人时,她并不知道那丝丝缕缕最终缠住的只是自己。有一个上古时代的传说:巴人首领廪君率船队顺清江西征,在盐池与美丽的盐水女神相爱,廪君把自己的一绺头发送给女神说:“结上它吧,我要和你同生***死。”

但廪君不愿停止西征的脚步,女神恋恋不舍化做飞虫拦住了他的去路想挽留他,廪君就在阳石之上一箭射死了女神,女神死时脖颈上还缠绕着他送的头发……“结上它吧,我要和你同生***死。” 梳篦 中国自古便注重礼仪,人们对自己的仪容装饰十分重视。

梳篦使头发洁净无尘、丝丝相现早在四千年前,我们的祖先便有插梳的习惯。春秋以前的梳子形制复杂、装饰考究,但外形特征基本一致,都是直竖形:梳把较高,横面较窄,很少作方形或扁平的。

从战国到魏晋南北朝,梳篦的材料一直以竹木为主,尤以木料最常见。梳篦的造型,多上圆下方形似马蹄。

隋唐五代的梳篦,多作成梯形,高度明显降低,其质料及装饰视用途而别。宋朝以后,梳子的形状趋于扁平,一般多作成半月形。

明清时期的梳篦样式,基本保持宋制。 化妆品 战国时期的女子已开始铅粉扑面、黛黑画眉把自己变媸为妍。

宋玉之《大招》中即有“粉白黛黑,施芳泽只。长袂拂面,善留客只。”

之说。《韩非子》也云:“故善毛嫱,西施之美,无益吾面,用脂泽粉黛,则倍其初。”

当然,最有名的话还是出自《战国策》中那句“士为知己者死,女为悦己者容”。 古代的妆粉,有两种成份,一种以米粒研碎后加入香料而成,故粉字从“米”,从“分”。

另一种是糊状的面脂,俗称“胡粉”。因为它是化铅而成,也称“铅粉”。

除米粉、铅粉外,妆粉也有用其它物质制作的。如在宋代,有以益母草、石膏粉制成的“玉女桃花粉”;在明代,有以紫茉莉花籽制成的“珍珠粉”;在清代,有用滑石及其它细软的矿石研磨而成的“石粉”等等。

粉的颜色也从原来的白色增至多种颜色,并掺入了各种名贵的香料,使之更具迷人魅力。 古代和妆粉配套的主要化妆品是胭脂。

胭脂亦作“焉支”、“燕支”,它是一种红色的颜料,也是妆面的主要用品,类似今天我们用的。

6.求写古代闺房的诗词

《近试呈张水部》朱庆余 洞房昨夜停红烛, 待晓堂前拜舅姑 。

妆罢底声问夫婿, 画眉深浅入时无 。《春闺》其一 苎萝村里是侬家,日暮江头独浣沙。

莫把桃花轻拟妾,既言妾貌胜桃花。 其二: 紫紫红红闹艳尘,人生能遇几回春。

少年不做私情事,只恐春风也笑人。石径烟染绿荫凉,柳拖帘影透疏香。

去时燕子怜王谢,今日桃花赚阮郎。 半枕梦魂迷蛱蝶,一春幽恨避鸳鸯。

雨丝飘处东风软,依旧青山送夕阳。 《闰怨》王昌龄闰中少妇不知愁, 春是凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色, 悔教夫婿觅封侯。

7.描写“古代美女闺房”的句子有哪些

1.婢美妾娇,非闺房之福。

2.姐姐妹妹从小无猜,闺房蜜语滋润心田。

3.接着,便跟梁商大将军一家说:要请梁女莹进闺房,仔细检查女公子的身体。

4.独依江楼,过尽千帆,斜晖脉脉,江水悠悠,闺房中的弱女子坚守着爱情的誓言。

5.独在楼阁闺房,心飞室外桃园。

6.此时,苏沐秋却正在闺房内愁肠百结,暗自落泪。

7.此时,炎大小姐——炎羽筠的闺房内,正有几人在远处急切地张望着什么。

8.楚枫和魏嫡很惊诧,这间石室分明是一间闺房,他们怎么也没想到“雾月寒碧”。

9.和者,致祥之道:君臣和则国家兴盛,父子和则家宅安乐,兄弟和则手足提携,夫妇和则闺房静好,朋友和则相互维护。

10.梦故乡,烟花巷,飞雨江南丝丝扬。有情郎,在远方,烟花巷头是雨巷。不曾想,自思量,夜夜幽梦出闺房。小轩窗,一帘香,锁住幽梦鸳鸯床。风拂窗,轻月光,甜甜蜜蜜是梦乡。中秋节,蜜如糖,何时还家我情郎!

11.身为官宦小姐的秀娥,在当时的社会里本应足不出户,乖乖在闺房中做些女红,只等父母为其把终身大事来定。

12.睡意朦胧中睁开眼,耳边传来的不是汽车的声音,而是清脆的鸟鸣,一只小蜜蜂误入了这间闺房,嗡嗡地轻声吟唱。

13.闺房内,一豆蔻年华的妙龄女子对镜而坐,她明艳的俏脸上荡漾着幸福的笑容,隐隐约约露出些许羞涩之意,这便是云国凤丞相最疼爱的孙女凤倾颜了。

14.有艳淑女在闺房,室迩人遐毒我肠。

8.关于闺阁的古诗

(一)张仲素《春闺思》:袅袅城边柳,青青陌上桑。

提笼忘采叶,昨夜梦渔阳。这首诗实际上是一首很平常的诗,就是说春天桑叶泛青,一个女人去城外采桑叶,提着篮子心神恍惚,忘记了自己是来做什么的。

这是怎么啦,只因为昨夜做梦,梦见了渔阳。唐代安史之乱的时候,很多战士去了渔阳。

这位女子的丈夫,想来也是其中的一个,梦见了远赴戎机的丈夫,心里当然是分外的惆怅,也就没心思采桑叶了。在闺怨诗中,这样的事儿,这样的意境,应当说是很平常的。

(二)王昌龄《闺怨》:闺中少妇不知愁, 春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色, 悔教夫婿觅封侯。

古来闺怨诗词非常多,多以弃妇、思妇为主要描写对象,以伤春怀人为主题,剖析女子们在特定社会情态、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆怅的复杂心理状态。而这首诗除了它本身是一个非常美好的故事之外,主要的是,感情大胆,直言不讳,平地陡起,无所顾忌,直接挑战世代相袭的传统观念。

它没有写对丈夫怎样思念,也没有什么梦或信呀的,而是用了一种反衬的方法,写了一个不知忧愁为何物的年轻女子,在春天到来时的快乐的心情。但是这种快乐的心情,当看见远处路上杨柳的颜色的时候,突然来了一个转变。

妙就妙在这里。(三)朱庆馀《闺意》:洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无?此诗的意境也是非常好的,“停”这个字不能理解为灯灭了,而是说昨天晚上这个红烛一直在亮着,好比门前停着一辆马车,不是说马车走了,而是说一直在着。红烛一直亮着干什么呢?等待天亮了去拜见公婆。

过去的公婆就叫“舅姑”。新娘打扮好了,娇声娇气地地问她的丈夫,说我这个眉毛画的颜色深浅,符合不符合现在流行的样式?这首诗的妙处,在于写出了新婚女子欢喜而又微妙的感情,谈不上“闺怨”,只能说是“闺意”,女人在闺中的情绪,或者说女人在闺中的心情。

朱庆馀的《闺意》,还有个名字,《近试上张水部》。张水部就是张籍,是唐代一个很有名的诗人,朱庆馀是张籍的学生,张籍非常欣赏他的才华。

这首诗也可以说是古代最早的一起高考作弊案。他为了这么一个卑鄙的目的,就写了这么一首优美的诗,而且流传了一千年。

张籍也是一个非常了不起的人,回了一首诗,写得也很好:越女新装出镜心, 自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵, 一曲菱歌抵万金。

“越女”就是越国的女子,即现在杭州、绍兴一带的女子,据说自古以来就很漂亮,朱庆馀是越地的人,他就拿越地的女子说事。越地的女子穿上崭新的装束,“出镜心”,这个“镜”指的是古代的铜镜,最亮的地方就是镜心。

当你认为已经化妆好了,然后头一扬,或者头一侧站起来,这就等于离开了镜子的中心,就是“出镜心”,实际上就是打扮好了,站起来了。然后“自知明艳更沉吟”,自己就知道自己非常漂亮,但是偏偏要扭捏作态,还要装模装样地问别人,我漂亮不漂亮?张籍的意思是说,小朱呀,你这不是多余的一套吗?你这不是装模作样吗?我能说什么呢?我只能说“齐纨未足时人贵”,齐国出产的绸缎人们未必认为是最贵重的,什么是贵重的呢?“一曲菱歌抵万金”,你这样美丽的女人,你这样漂亮的女子,只要轻轻地唱上一首采菱的歌,虽说质朴无华,一万金都买不下。

这个回答婉转风趣,很自负,也很见才气。(四)张籍《节妇吟》:君知妾有夫,赠妾双明珠。

感君缠绵意,系在红罗襦。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。

知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。

这首诗是用女人的口气写出来的,一开始就把问题提出来,而且很尖锐:君知妾有夫,赠妾双明珠。你知道我有丈夫,送我这么贵重的礼物干什么呢?可是我虽然有丈夫,你对我这么好,我可不是个不知好歹的女人,我是能够体谅别人的,你爱我是值得的,因为我能够体会你的爱意,我感知了你的缠绵、真挚的感情,我只有收下这样的礼物,然后把它系在我贴身的小袄里。

等对方认为这个女人接受了他的爱意之后,没想到这个女人又说了一番话,而且说得实事求是,合情合理,正气凛然,又真情一片,她说我家住的高楼紧挨着皇家的园林,我丈夫的身份也很尊贵,是皇家的执戟卫士。再说,我已经对丈夫发过誓,你再有什么样的感情,都敌不过我对丈夫发的“同生死”的誓言。

下面的这一句,所有的女人都应该记住,在任何情况下用起来都显得很有文化,“恨不相逢未嫁时”,这是闺中少妇最通达,也是最缠绵,最耐人寻味的感情。一个女人可以没有红杏出墙的事,但如果一辈子都没有遇到过这样的感情,她的人生,恐怕不能说是完美的,嫁鸡随鸡、嫁狗随狗,从此以后万念俱灰,这样的生活能说是真正的幸福生活吗?相反,一个女人如果能不时地遇上“恨不相逢未嫁时”的情景,即便好事成不了真,心里想一想,不也是很愉快吗?所以我说,这首诗我觉得写的非常好,没事的时候把这样的诗吟诵几遍,可以净化你的灵魂,提高你的思想品格,如果在生活中灵活运用,也可以增加你的人生趣味。

比如遇上真正心里喜欢的男人,轻轻地逗上这么一句,他也想念,你也想念,。