主讲/ 边义老师
句中平仄声的安排，原则是平仄交替。诗词对联的语句，一般以两个字为一个节奏单位，或称音步，正如左右脚交替步行一样，所以句中平仄常是“平平、仄仄、平平、仄仄”地交替。首字如起步，第二字如落脚，第二字是节奏点所在，所以看句中平仄交替，主要看二四六八偶数字的平仄交替。五言句式是“平平仄仄平”，或将末尾字往前调，成“平平平仄仄”，偶数字仍是平仄交替。
对联语句，一般平仄格式如下：
二言联 正格“仄仄／平平”，变格“平仄／仄平”。如宋张栻为长沙城南书院题联：
岳峻； 仄仄
山清。 平平
三言联 “平平仄／仄仄平”，“平仄仄／仄平平”。前者首字可以不拘平仄。如山西小有天联：
疑无路； 平平仄
小有天。 仄仄平
四言联 “平平仄仄／仄仄平平”，一、三字可以不拘平仄。如秦岭联：
障南阻北； 仄平仄仄
拔地分天。 仄仄平平
六言联 “仄仄平平仄仄／平平仄仄平平”，一、三、五字可以不拘平仄。如清直隶士子讽刺贪贿的主考官吴省钦联：
少目奚知文字； 仄仄平平仄仄
欠金哪得功名？ 仄平仄仄平平
拆字，“省”为“少目”，“钦”为“欠金”。
句中平仄安排与句中音义节奏密切相关。上列四言联节奏是“二二”式，六言联是“二二二”式。如果改变节奏，平仄要作相应变动。
对联受到律诗的很大影响。对联中的五、七言联和五、七言句，很多都用五、七言律诗的句型。五、七言律诗的语句是格律化的语句，原则上是平仄成双交替，称为律句。
五言律句有四种句型，平仄两两相对，格式如下：(平表示可仄，仄表示可平，下同。)
A 仄仄平平仄
B 平平仄仄平
C 仄平平仄仄
D 仄仄仄平平
七言律句是五言律句的扩展，前加与五言律句开头平仄相反的二字即成，也是四个句型，格式如下：
A 平平仄仄平平仄
B 仄仄平平仄仄平
C 仄仄平平平仄仄
D 平平仄仄仄平平
上边是五、七言律句的标准格式。在创作实践中，A、B型五言第三字、七言第五字也可以平仄不拘。C、D型五言第三字、七言第五字不能不拘，否则会出现末尾三字同声，成了“三仄脚”、“三平脚”(或称“三仄尾”、“三平尾”、“三平调”)，“三平脚”是律诗之忌。对“三仄脚”要求较松，唐代律绝中较常见(如杜诗“江流石不转”)。
B型句五言第一字、七言第三字必用平声，否则犯孤平，孤平是律诗之大忌。为什么叫孤平？因为除了尾字以外，五言句只有一个平声字；七言句虽然还可能有第一字是平声，但无关紧要。孤平只限于B型句，别的句型不存在孤平问题。(据王力《诗词格律》)
孤平可以拗救。B型句如果五言第一字、七言第三字用了仄声，就在五言第三字、七言第五字用平声，这叫“孤平拗救”。救了，就没有毛病了，仍然合律。
五、七言律句平仄格律看来繁复，可以化作简要的话来总括：只要不出现孤平、三平脚、三仄脚，就可以“一三五不论，二四六分明”(五言是“一三不论，二四分明”)。句尾字平仄须论，自不必说。
用五、七言律句格式写作的对联如下：(右为作品用字平仄)
新疆左文襄公祠联
志高居四海； 仄平平仄仄
英明擅八区。 平平仄仄平
故宫文华殿联(乾隆帝)
讵为饰其貌； 仄仄仄平仄
还因尊所闻。 平平平仄平
青海南禅寺联
青山白雪千崖晓； 平平仄仄平平仄
紫塞黄河万里秋。 仄仄平平仄仄平
承德避暑山庄东暖阁联(康熙帝)
香袅金垆春昼永； 平仄平平平仄仄
兰芳玉砌晓风清。 平平仄仄仄平平
山西珍珠泉联(孙稼生)
青山笑我头已白； 平平仄仄平仄仄
泉水照人心自清。 平仄仄平平仄平
珍珠泉联下联即是孤平拗救。其上联第六字也拗，下联第五字可以兼救。(详见《诗词写作指导》第四讲。)
C型句有变格，五言为“平平仄平仄”，七言为“仄仄平平仄平仄”，在律绝中常用(如杜甫“遥怜小儿女”，林逋“疏影横斜水清浅”)，对联中有时也用。如峨眉山牛心亭联：
双飞两虹影： 平平仄平仄
万古一牛心。 仄仄仄平平
对联又受到词的深刻影响，句中的停顿和节奏形式比律诗多。如五言句，对联里不仅有律诗的“二三”式，又有律诗所没有或罕见的“三二”式、“一四”式；七言句，对联不仅有律诗的“二二三”式，又有律诗所没有或罕见的“三二二”式、“一二四”式等。
对联跟词一样，有其特有的顿逗(旧作“豆”)：
一字逗。一部分是实词：看，望，听，念，喜，恨，想，记，问，叹……一部分是虚词：正，更，且，尽，尚，恰，须，又……
二字逗。如：试看，莫问，遥想，却喜，正是，漫道，莫怪，不须……
三字逗。如：记当时，看此时，欣此际，似这般，赏不尽，赢得些，都付与，且消受，莫辜负，又何妨……
语句的顿逗和节奏是一致的。
五、七言句平仄的安排，除律句形式以外，就是将句子按大的节奏分成两部分，该部分是三字就按三言句的平仄格式，是四字一般就按四言句的平仄格式，是六字一般就按六言句的平仄格式。如清杨兰坡题广东海珠寺倒坐观音像联：
问｜大士缘何倒坐？
恨｜凡夫不肯回头。
此联有一字逗“问”、“恨”。按大的节奏分，句子是“一六”式，一字逗后六字，就按六言句平仄格式，所以“大士绕何倒坐”是“仄仄平平仄仄”，“凡夫不肯回头”是“平平仄仄平平”。
又如黄鹤楼联：
何时｜黄鹤重来？且｜***倒金樽，浇洲渚｜千年茂草；
但见｜白云飞去，更｜谁吹玉笛？落江城｜五月梅花。
此联每句都可分为两部分，后一部分都是四字，所以都按四言句平仄格式安排，或是“平平仄仄”，或是“仄仄平平”(一、三字平仄可以不论)。
有的长句，超过七字，多至八九字，也是按大的节奏，划分成两三部分，分别按二、三、四、五、六、七言句的平仄格式办理。如重庆嘉陵江茶馆联：
楼外是｜五百里嘉陵，非道子｜一枝笔｜画不出；
胸中有｜几千年历史，凭卢仝｜七碗茶｜引起来。
“五百里嘉陵”对“几千年历史”，用五言律句“仄仄仄平平”、“平平平仄仄”。其余用三言句的平仄格式。
词和对联都有领字。领字又称领格字，是在句前有统领作用的字。一字逗、二字逗、三字逗都在句前，在起统领作用时，就称一字领、二字领、三字领。领字常见领二句、四句，被统领的句子往往形成对仗。如日本神户中华会馆联：
广厦维新，试看神水当门，坂山作壁；
登堂话旧，且说蓬莱故事，桑梓乡情。
“试看”、“且说”二字领，各领二句。
又如清龚正谦(一作洪麟绶)题福建邵武熙春山联：
放开眼孔，看晓日才上，夜月正圆，山雨欲来，溪云初起；
洗净耳根，听林鸟争啼，寺钟响答，渔舟唱晚，牧笛催归。
“看”、“听”一字领，各领四句。
领字后语句平仄的安排，跟一字逗、二字逗、三字逗后语句相同，根据所领语句的字数而定。对领字本身的平仄要求，一般不严。
对联按半联的句数划分，有一句联、二句联、三句联以及多句联。
一句联，句脚即联脚，平仄格式是“仄／平”。前已说过，这是正格联的铁则。
二句联，句脚(包括联脚)平仄格式是“平，仄／仄，平”。这是正格，是通例。如杭州灵隐寺联：
龙涧风回(平)，万壑松涛连海气(仄)；
鹫峰云敛(仄)，千年桂月印湖光(平)。
这种格式，来自辞赋骈文，已经为人们所习惯，成为一种审美定势。六朝人早就这样安排，唐王勃《滕王阁序》中就有这样的格式：
屈贾谊于长沙(平)，非无圣主(仄)；
窜梁鸿于海曲(仄)，岂乏明时(平)？
三句联，句脚平仄格式，通常是“平，平，仄／仄，仄，平”。如梁章钜题兰州清泉寺联：
佛地本无边(平)，看排闼层层(平)，紫塞千峰凭槛立(仄)；
清泉不能浊(仄)，笑出山滚滚(仄)，黄河九曲抱关来(平)。
四句联，句脚平仄格式，通常是“仄，平，平，仄／平，仄，仄，平”。如扬州史可法衣冠墓联：
殉社稷(仄)，只江北孤城(平)，剩水残山(平)，尚留得风中劲草(仄)；
葬衣冠(平)，有淮南抔土(仄)，冰心铁骨(仄)，好伴取岭上梅花(平)。
五句联，句脚平仄格式，可以是“仄，仄，平，平，仄／平，平，仄，仄，平”。如桂林风洞岩联：
几时归去(仄)？问天上琼楼玉宇(仄)，今夕何年(平)？且携美酒盈樽(平)，清影弄九秋明月(仄)。
此日登临(平)，忆阁中画栋雕梁(平)，胜游凭昨(仄)。安得长江如带(仄)，好风送万里诗人(平)。
六句联，句脚平仄格式，可以是“平，仄，仄，平，平，仄／仄，平，平，仄，仄，平”。如清任承允题天水南郭寺杜少陵祠联：
西土影高(平)，擅天水梵刹之胜(仄)，其旁更添设亭榭(仄)。待游客来时(平)，再赏万古泉声(平)，四围山色(仄)。
南郭名久(仄)，传杜陵旅寓之年(平)，至今又几阅沧桑(平)。问诗人何在(仄)？空剩一庭老树(仄)，三径秋花(平)。
如果句数更多，其句脚平仄格式，偶句联，上联应是首句平，次句仄，以后仄顶仄，平顶平，直至联脚以仄收；下联与此相反。好像马开步走以后，后蹄总是踏着前蹄印走。所以称之为“马蹄韵”。奇句联，则是上联一、二句仄，三、四句平，如此成双交替，直至最后以一句仄收；下联与此相反。
句脚平仄如此安排，来源仍是辞赋骈文。王勃《滕王阁序》，全文几乎都是按马蹄行进的方式安排的。如：
所赖君子安贫(平)，达人知命(仄)。老当益壮(仄)，宁移白首之心(平)；穷且益坚(平)，不坠青云之志(仄)。酌贪泉而觉爽(仄)，处涸辙以犹欢(平)。北海虽赊(平)，扶摇可接(仄)；东隅巳逝(仄)，桑榆非晚(仄)。孟尝高洁(仄)，空怀报国之情(平)；阮籍猖狂(平)，岂效穷途之哭(仄)？
上边所说，是句脚平仄安排的理想格式。
句脚平仄未按马蹄韵格式安排的不少。这好像律句有标准式，原则是平仄成双交替，但一、三多数可以不论，还有变格句式一样。变格句脚，末二句有作“仄，仄／平，平”的。三句联，句脚有“平，仄，仄／仄，平，平”、“仄，平，仄／平，仄，平”。四句联有前三句句脚同声的，而不失为名联。如黄兴题安庆大观亭徐锡麟烈士纪念楼联：
登百尺楼(平)，看大好江山(平)；天若有情(平)，应识四方思猛士(仄)。
留一抔土(仄)，以争光日月(仄)；人谁无死(仄)，独将千古让先生(平)。
这大致是为了陪衬和突出联脚，所以前边几句连用了与联脚平仄相反的字。
四句以上的句脚同声罕见，除非有某种特殊情况。如何绍基题岳阳楼联：
一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉：诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下。
诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆；渚者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来？
上联四“耶”，下联四“者”，多句脚同声。头三句，上联“平，仄，平”，下联“仄，平，仄”，是未按马蹄韵规则办的。
句脚平仄安排，主要是服从内容表达的需要。
(1)怎样调平仄
1．换字法 汉语词汇中有不少同义词，如“似”与“如”，“岁”与“年”，“内”与“中”，“赤”与“红”，“作”与“为”，每组字前者是仄声，后者是平声，一般可以相互替换。“财似晓日腾云起”(平仄仄仄平平仄)，第二、四字同声，不合律句格式，改“似”为“如”，“财如晓日腾云起(平平仄仄平平仄)，这就合格。
2．换位法 汉语许多成语，特别是联合结构，声调往往是成双交替，“平平仄仄”，如“千山万水”、“金戈铁马”、“日新月异”、“龙骧虎步”、“珠围翠绕”；“仄仄平平”，如“万紫千红”、“心旷神怡”、“源远流长”、“地老天荒”、“理屈词穷”等。上二字和下二字常常可以颠倒，互换位置，原先不合律句平仄的，位置一换即可。非成语有时也是这样。如“大地雪融春风近”(仄仄仄平平平仄)，不合律句格式；换位，“雪融大地春风近”(仄平仄仄平平仄)，就合格了。
实际写作中调平仄，不会都这样简单，有时需要全句或全联调动，不只更换一处。例如：
春风春雨扬春意； 平平平仄平平仄
新人新纪创新绩。 平平平仄仄平平
按今平仄，合乎七言律句A、D式，但是上下联平仄不相对(只联脚合格)。很难改，上联只好用C型句变格，改为：
春雨春风送春意； 平仄平平仄平仄
或者改为六言联：
春雨春风春意 平仄平平平仄
新人新纪新绩 平平平仄平平
一三五不论，二四六平仄交替相对即可。
又如第三讲所举的病联：
池馆清幽多逸趣； 平仄平平平仄仄
梅花冷处得香遍。 平平仄仄仄平仄
此联疵病：①上下联词性不相当，结构不相应，没有很好相对。如“池馆”是联合结构，“梅花”是偏正结构；“趣”是名词，“遍”是形容词。②联脚仄对仄，大误。修改，既要考虑平仄，又要考虑词性、结构的对仗和整联意境，颇费功夫。有联友修改如下：
梅馆清幽多逸趣； 平仄平平平仄仄
花丛冷冽更馨香。 平平仄仄仄平平
(2)是否必须严守平仄格律
对待平仄格律，有不同的观点和态度。基本上可分两派：一派是严守，一派是宽遵。
对联的平仄格律包含三项内容：一是联脚，上仄下平；二是句脚，平仄适当排列，上下联平仄相对；三是文中，平仄按一定格式适当交替，上下联平仄相对。严守，就是这三项内容全部遵守，包括避忌“孤平”、“三平脚”等。宽遵，就是宽松地遵守，只遵守第一项，尽可能遵守第二项，不一定遵守甚至往往违反第三项。
对联的平仄格律，如果完全抛开不管，会破坏对联的音律美，损害对联的艺术美，大大影响对联的魅力。格律至上固然不对，格律取消也不行。
写作对联，对于平仄格律，可以严守，也可以宽遵。一切以时间、地点、条件为转移，视对联的内容、用途、对联撰写者的情况、对联的社会效果而定。
形式与内容相比较，内容总是第一位的。不能低估音律的作用，又不能高估音律的作用。写作对联，重要的是，大体对偶，联意要完整、精深，语言要顺畅、贴切，不因律害辞，因词害意。古今名联中，多半是严守平仄格律的，但是也有字不合平仄格律的现象。如林则徐自题厅事联：
海纳百川，有容乃大；
壁立千仞，无欲则刚。
“立”字违律，此句成了“仄仄平仄”，二四字同声，“立”又与上联“纳”(仄)失对。这第二字是节奏点所在，按律是不能通融的。如果改“立”为“高”，“壁高千仞”就完全合律，但是与后边的“无欲则刚”缺乏联系和照应，失掉了“壁立千仞”岿然不动的气势。所以，作者宁可违律用“壁立”，而不为合律用“壁高”。
此联充分表现了作者的刚毅精神。
曹雪芹在《红楼梦》中，通过林黛玉之口说：“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”“词句究竟还是末事，第一是立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的。”他认为最重要的，还是“奇句”，“意趣真”。
孤平是律诗的大忌，对联如何处理？可以参照上述曹雪芹的观点执行。本书前边例联中有两处犯孤平：一是日本天广餐厅联“仙女饮樽醉广寒”，一是木匠对句“铁锯齿斜破板平”。前者似可改“饮樽”为“飞觞”，既避免了孤平，还可加浓餐厅气氛。后者无法改，如改“齿斜”为“牙斜”，虽避免了孤平，但不顺当，称“锯齿”为“锯牙”将成为笑料。
2020-07-20? 舞蝶制作