主题
疾病、精神错乱、孤立、孤独和死亡是伯恩哈德作品中挥之不去的主题。作品中的主人公往往处于封闭孤独的生活中。在伯恩哈德的作品中，你可以感受到一种强烈的情感。他童年的被遗弃，童年的教育，战争，差点把他送进棺材的病，甚至亲友的离去，都给了他很深的打击。他通过写作独自面对世界，批判和死亡成为他写作的两大主题。他的每一件作品似乎都是对死亡的一种实践：与死亡抗争，又与死亡和解，这是一种满身伤痕。就算过着所谓的幸福生活，也要批判安抚那些有痛苦和死亡伤痕和回忆的人。直到有生之年的最后，他还是写了一部《英雄广场》的戏，印象非常深刻，也受到了祖国的批评。他批判的对象涉及国家的政治、宗教、文化、教育、艺术等等。似乎各行各业的人都能从他的作品中得到愤怒和深思。
以破坏故事著称的伯恩哈德，他的长篇散文当然没有跌宕起伏，有时也被称为小说。但他对人的弱点的调侃，对世界弊病的批判，对伤害人性的习俗和制度的批判，对生活的感悟，确实能吸引读者，让读者在阅读过程中的每一个片段都能受到启发。在伯恩哈德的戏剧中，主人公保持自尊和自立，寻求克服生存危机的方法。不像他小说里的主人公，为了一个计划，一个目标，要全力以赴，结局要么是怪诞，要么是遭遇不幸，失败。相反，他们使用仪式和活动。他们需要别人参加，但这些人最后并不买账，所以主人公的意图和目标往往以失败告终。
伯恩哈德的作品中经常出现冒犯和责骂，针对的是国家元首、普通民众、政府机构、公***厕所，甚至是已经被埋葬的历史人物。伯恩哈德几乎所有作品中的主人公都有大量对奥地利国家的激烈而极端的攻击，这些攻击往往表现为情绪化的责骂，用的都是同一个词：麻木、迟钝、愚蠢、虚伪、自卑、腐败、卑鄙，等等。目标从国家元首到普通民众，从政府机构到公***厕所。首先，这些骂是没有具体内容的，往往最后被泛化到几乎所有国家。其次，这些责骂来自于作品中的人物，而且往往是接力式的，或者说是接力式的，是为了摆脱生存困境而不顾一切的。第三，这些长篇大论的核心是反对权力反对民主，反对变革的停滞，反对敏感的迟钝，反对反思的遗忘和粉饰，反对习惯造成的灾难和灾难的习惯。所以，从根本上说，这些长篇大论的骂，都是作为艺术手段的夸张。但其核心思想不可否认是作者的观点，这也是伯恩哈德作品的核心思想。
风格
伯恩哈德的作品具有丰富的音乐旋律，这种音乐旋律不仅来源于文本的音乐结构，还来源于歌词。首先，伯恩哈德的书元素的特点是独白式长句，多分句的长句连接起来，形成单元。很多这样的单元组织在一起，就形成了一个跌宕起伏的旋律。其次，注意词和句子的声音的创造，如利用一些句子经过变形后反复出现来创造重复的声调；比如，让一些句子和相应的重音、节奏、短语押韵，增加词语的表现力，类似诗歌的节奏；比如选词造句的时候，注意根据内容选择和使用好听的音素和不好听的音素。
所以，读他的散文作品，真的需要像欣赏音乐作品一样，把每一章每一段都听一遍；注意主旋律和非主旋律。比如《消除》，如果读者仔细品味，可以通过书中的人物诗人玛丽亚读出他对奥地利女作家巴赫曼的真挚感情，由衷地赞美她。《水泥地》年，年轻的克里斯特不堪忍受习惯势力的压迫和国家官僚的冷漠，在冰冷坚硬的水泥地板上摔死，这让叙述者震惊不已，让人联想到伯恩哈德得知巴赫曼在罗马猝死时的震惊。伯恩哈德独特的文学个性首先在于他形成了自己的带有音乐特色的语言。
伯恩哈德喜欢大量使用多层次框架结构的长句。他的作品文字不难，结构复杂，叙事方法新颖。然而，要完全理解伯恩哈德并不容易，因为没有衡量它的标尺。如果他的书里也涉及到爱情，他绝对不会表现出情色和性欲，他的文笔绝对干净。