《乌克兰拖拉机简史》是这么开场的：
我母亲去世两年后，我父亲与一位离过婚的妖艳迷人的乌克兰金发女郎坠入爱河。他时年八十四岁，而她三十六岁。
书中，这位迷人的三十六岁乌克兰金发女郎是这么登场的：
她名叫瓦伦蒂娜，他告诉我。可她更像维纳斯。“波提切利的出水的维纳斯。金色的头发，迷人的眼睛，上等的乳房。你是不看不知道啊。”
而八十四岁的老父亲是这样描述他的幸福的：
她坐在他的膝头上，听任他抚弄她的乳房。他们在一起很快乐。
我没听错吧?她坐在我父亲的膝头而他在抚弄她那上等的波提切利式的乳房?
书中的叙述者“我”则是这么描绘她看到的结婚照片的。
奶油色聚酯纤维丝质地，紧紧地包着腰部和臀部，领口有内缘翻边，上面装饰着褶边蕾丝，从那里，你可以瞥见一对若隐若现的波提切利式的乳房。（我已经看过了婚礼照片。）
最后，看完书的人是这样评论的：
“这不是冰冷的有关拖拉机发展的历史书，而是一部晃动“波提切利式上等乳房”的幽默小说。——熊培云
显而易见，在《乌克兰拖拉机简史》中“波提切利式上等乳房”是个高频词，那么，“波提切利的出水的维纳斯”以及“上等的波提切利式乳房”到底是什么样子的呢？今天的推送就通过“波提切利的文艺复兴”展中的一系列艺术作品进行全方位图解。
一千个人有一千个维纳斯
每当谈起桑德罗?波提切利（Sandro Botticelli，1445—1510），许多人脑中会浮现出女神维纳斯从爱琴海的泡沫中诞生的场景。下面这幅就是波提切利创作的、家喻户晓的名画《维纳斯的诞生》，其中“上等乳房”若隐若现。
波提切利，维纳斯的诞生，1487
波提切利的维纳斯形象早已成为后世艺术家的缪斯，被一再地模仿或解构，形成了一系列随时代变化的、描绘理想或世俗之身体的作品。
安迪?沃霍尔，文艺复兴的绘画细节，1984
尹欣（中国），仿波提切利的维纳斯，2008
除了艺术圈的戏仿，从杜嘉班纳（Dolce & Gabbana）为Lady Gaga“Artpop”巡回演出提供的波提切利主题服装，到1962年007电影《诺博士》（Dr. No）中乌尔苏拉?安德斯（Ursula Andress）像波提切利的维纳斯一般从海浪中出现的片段，再到鲍勃?迪伦的歌曲《苏格兰低地的泪眼女郎》……流行文化对波提切利作品的探索和转化也几乎是无孔不入。
杜嘉班纳挪用波提切利元素设计的服装。
当流行文化转化成为作品呈现在展厅中，观众可以看到日本艺术家长井朋子（Tomoko Nagao，1976年生，现居米兰）把维纳斯的诞生异化为物质世界的游戏消费品。
长井朋子，维纳斯的诞生，2012
美国摄影师大卫?拉切贝尔（David LaChapelle，1963年生）的照片版《维纳斯的重生》则极尽奢华、媚俗之能事，似乎赤裸裸地调侃了当代社会浮夸的表象。也特别符合《乌克兰拖拉机简史》中乌克兰金发女郎瓦伦蒂娜对西方国家抱有的不切实际的想象。