有一首词又少见又华丽
四字令 李彭老
兰汤晚凉。鸾钗半妆。红巾腻雪初香。擘莲房赌双。
罗纨素榼。冰壶露床。月移花影西厢。数流萤过墙。
解析：就风格而言，李彭老词属吴文英一派。比如这一
阕，开篇点题“兰汤晚凉，鸾钗半妆，红巾腻雪初
香。”首先映入人们眼帘的便是“兰汤”、“鸾钗”、
“红巾”、“腻雪”、“香”、“莲房”、“罗纨”、“素珰”、
“冰壶”、“露床”、“月”、“花影”、“流萤”等一大批
金碧辉煌、艳美娇丽的字眼，通过这些光怪陆离、琳
琅满目的词汇，作者着力塑造的是一个生活在锦衣玉
食之中的贵族少妇的形象。身处这样的环境中，她或
者饱食终日无所用心，或者琴棋书画潇洒风流。而词
中正面写到女主人公的，除了妆饰之外，便只有两个
动作：“擘莲房赌双”和“数流萤过墙”，乍一看这不
过是有闲阶级的两种游戏而已。但是，“ 读书百遍，
其义自见。”越读，我们越能觉出“赌双”二字的讲
究。事实上，如果把全篇比作龙的话，那么“赌双”
二字就是龙的眼睛：忽略了它们，全篇只是一片糊
涂；读懂了它们，全篇也就豁然开朗。原来，女主人
公“擘（掰开）莲房”，并非是无目的地玩耍，而是
要通过赌双来占卜自己是否有缘成“双”—— 因此，
锦衣玉食堆中的贵妇人，其实是被痛苦熬煎着的思妇。
由此就可以推知“擘”这个动作中混和着无限的忧
思，也寄托着无限的希望。同样，读通了这一句，
“ 数流萤过墙”的含义也就昭然若揭。我们知道，
“擘莲房赌双”开始在兰汤浴罢，当在初夜；而“数
流萤过墙”是在“月移花影西厢”以后，可见已经夜
定更深。在这段漫长的时间里，主人公不知已擘了多
少莲房，也许早擘出了双，但是莲房却欺骗了她；也
许擘出的莲子数目总是单，所以她的失望早都变成了
绝望。总之，夜已人静，自己却毫无睡意，百无聊赖
中只能“数流萤过墙”。可见数流萤的行为，正是痛
苦、寂寞、凄凉的心绪的表现。这阕《四字令》含蕴
极深，出语极淡，而正是这些淡语，闲语，起到了比
正面勾勒更好的作用。
李彭老词之工秀，还可以从这首炼句炼字的词中
看出。首先，在句子的安排上，作者既善于用淡笔酝
酿，又能够抓住“好发挥笔力处”，尽力铸造揭破主
题的重点句。这首词上下两片各有四句，每片前三句
重在酝酿，到了前后两个结句处才用酝酿所得的全部
功力，吐出千钧之语。先看上片。首说“兰汤晚凉”，
是刚刚出浴，次说“鸾钗半妆”，则正在打扮。古诗
有“岂无膏沐，谁适为容”的话，可是这首词中的女
主人公却在刻意妆扮，大概她已有爱人即将回来的预
感或说“确信”。“红巾腻雪初香”是写妆成。到这里
为止，人，经过了一番梳洗打扮，只待旅人归来；词
篇，也经过了一番精心蕴蓄，已经箭在弦上，于是郑
重推出一句：“擘莲房赌双”。这一句是作品的主题所
在，当然也正是上片力量之所在。再看下片。“罗纨
素珰”，“冰壶露床”虽仅写妆束所用的器具，但跟上
片比较，已明显流露出凄冷的意思。“月移花影西厢”
表示时间推移。随着月移花影，主人公“赌双”的希
望完全落空，在这种意境下出现的“数流萤过墙”一
句，对于主人公悲怆凄冷情绪的揭示，无疑是最得力
的。其次，在词语的使用上，虽说呈现着光焰耀目的
总趋向，可是由于上下两片侧重点多有不同，词的风
貌也就不完全一样，前片的期待是满怀希望的，所以
“兰汤”、“鸾钗”、“红巾”、“腻雪”、“香”等词语用
的都特别娇美；后片由失望转入绝望，因而“罗纨”、
“素珰”、“冰壶”、“露床”、“月”、“影”等词语则显
得朴素与凄凉。