扬州慢·琼花原文：
弄玉轻盈，飞琼淡泞，袜尘步下迷楼。试新妆才了，炷沈水香球。记晓剪、春冰驰送，金瓶露湿，缇骑新流。甚天中月色，被风吹梦南州。 尊前相见，似羞人、踪迹萍浮。问弄雪飘枝，无双亭上，何日重游。我欲缠腰骑鹤，烟霄远、旧事悠悠。但凭阑无语，烟花三月春愁。
扬州慢·琼花鉴赏在我国的名花中，最珍异和神秘的要算琼花了。据宋人周密《齐东野语》卷十七记载：「扬州后土祠琼花，天下无二本。……仁宗庆历中，尝分植禁苑，明年辄柘，遂复载还祠中，敷荣如故。淳熙中，寿皇（孝宗）亦尝移植南内，逾年，憔悴无花，仍送还之。其后，宦都东源命园丁取孙枝移接聚八仙根上，遂活，然其香色则大减矣。」词人赵以夫得友人折赠琼花数枝，召聚咏赏，并作《扬州慢》词，这首词就是郑觉斋当时应和而作。
开始数语，就本题发挥，并将人与花合写。琼花，像轻盈雅淡的仙女，试罢新妆，满身香气，走下楼来。「弄玉」，相传为春秋时秦穆公之女，后与萧史一起升天仙去。「飞琼」，许飞琼，西王母的侍女。「淡泞」，这里指飞琼的衣装素淡。「袜尘」，本曹植《洛神赋》「凌波微步，罗袜生尘」，词中谓仙女的步履轻盈。「迷楼」，点出扬州。隋炀帝在扬州建行宫，回环四合，误入者不得出，名曰迷楼。琼花产于扬州，因此咏琼花之作大多或直接或间接地提到扬州，有赵以夫《扬州漫》一词为证。「香」，一种熏香用的铜球，中分三层，圆转不已，可置于被褥中，香烟不灭。前五句以女仙设喻，描绘琼花的态、色、味，并没有作形状的描写，而着力写琼花的丰神。
「记晓」三句，承上「迷楼」，遥想当日炀帝赏花情景：在清晨剪下像春冰般寒洁的琼花，插入金瓶中时还沾有晨露，由护卫皇帝出行的「缇骑」以流星快马送至行宫供炀帝赏玩。「甚天中月色，被风吹梦南州」两句，转入眼前的琼花。赵以夫原唱《扬州慢》词序云：「琼花大而瓣厚，其色淡黄。」以「天中月色」拟之，可谓恰到好处。「南州」本泛指南方州郡，此指临安。词言琼花「被风吹梦（到）南州」，下语极迷离恍惚。词开首既屡以仙女比拟琼花。则琼花亦像仙女一样有梦魂。此番在临安出现的、经过移根再植的花，原是她的精魂被风吹至，想像富有情致。
下片由「吹梦南州」一语点出新意。在酒筵前相见者，是花是人，已融为一体，故加以拟人化的描写：「似羞人、踪迹萍浮」。词人曾在扬州看到过琼花，而今也一样飘泊来到江南，难怪有「踪迹萍浮」之感了。词人不由得陷入深深的回忆之中。他想起无双亭畔那「天下无双」的琼花，如雪般素洁，在春风中摇动；不知自己何时能重游扬州，再睹那美妙的丰姿？
秦观《琼花》诗云：「无双亭上传觞处，最惜人归月上时。相见异乡心欲绝，可怜花与月应知。」郑词所写情境，与之相似。「我欲」二句，写词人欲往扬州而不得的感慨。「缠腰骑鹤」，这里使用的是一个著名的典故，也即原是说，话说一个人很贪婪，他既要腰缠万贯，又要长生不老，而且还要到风景秀美的扬州去玩儿；熟语所谓」腰缠十万贯，骑鹤上扬州「，说的就是这么一回事儿。而在此词里，作者谓自己重游扬州，已成妄想，唯有怅望云霄，缅怀旧事而已。「但凭阑无语，烟花三月春愁」，这两句有无限情韵。李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗：「烟花三月下扬州。」在这烟霭迷离、繁花旖旎的春三月，怀念扬州的悠悠旧事，更触起了浓重的春愁，词人独倚阑干，默默无语。下片的构思与赵以夫不大相同，赵作是通过赋花抒发扬州的盛衰之感，此词是借琼花移植到临安就与扬州时大不相同这一现象发出感慨，花移地之后香色不如前，人呢？欲去扬州探花，这是不能实现的梦。再说杨州的琼花还是从前风姿吗？重重慨叹交织在一起，实有无限伤感之情，从而使词的意境更为幽远了。
诗词作品： 扬州慢·琼花 诗词作者： 宋代 郑觉齐 诗词归类： 咏物、写花、寓人、感伤