讲授老师： 君诺 整理/海煦
老师：我们都知道诗是要求押韵的，尤其是近体诗。
如果在不该押韵的地方用了与韵字韵母相同的字，读起来就会很别扭。
然而，由于它往往不是硬伤而常常被忽视，但其实它确实影响诗的整体美感。
押韵，首先要押同部韵字，平水韵，新韵都得是同一部韵。
如果句末出现不同部韵，也仅限于首句与尾句，也须是邻韵通押情况才行，这个单独再讲。
1、出韵，这个好理解，就是韵字用了不同韵部的字。
这种情况一般不会出现，出现也是因为一是平仄弄错了，二是邻韵押韵，三是平水韵、新韵混押。第三点，大家多注意，平水韵、新韵，同音时大多数字相同，但有一些字是不同的，诗写好后一定要检测。
2、凑韵， 俗称“凑韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的，这种凑韵出现机率较大。
凑韵是大忌，切不可无意义，无道理，不关联来凑。
这个问题，就考查换词，换字能力了，韵部里的字，一般会选中一个字的，实在表达不了，就推倒重来定韵部。
3、重韵， 就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。
诗中，不可重复使用。就是词中，一般也不允许。
4、倒韵 ，就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。
比如“风云、蒙珑、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭，尤其是倒过来后词意发生改变，则更是忌讳。这个情况一般在新手中有出现，也要避免。
5、哑韵 ，就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。
并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就尽量不要勉强去使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。
但个人认为此点也并非绝对，有些所谓“哑韵”运用得当更能体现效果。这个不绝对，有时为喧染氛围，可为之。
6、僻韵 ，就是用不常见的生僻的字押韵。
也就是用的韵字属于生僻字，十人中有九人不认识这个字，那么这是不可取的，毕竟诗作是要让读者去看的。
而专门去找一些生僻的字来押韵，则陷入误区而不自知，其实，他不知道显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。这些都好理解，很少碰到，后面这几个要注意了。
7、挤韵 ，又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵母的字，造成句子读来拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。
如，春风度万峰，风，字就挤韵了。这个经常犯，要多加注意。
8、复韵， 就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类复韵，个人认为也不可一概而论，如“香”“芳”等韵字同时出现诗中押韵也并非就完全效果不好，这个不一概而论。
9、“三阴平韵”诗中韵字全部是阴平字，注意是单指阴平字，阳平不含在内。就这一点来讲，个人认为不必拘泥，也就是说能避免最好，阴平阳平交互使用，但因诗意原因真的用了全阴平字也无可厚非。
平声韵，分阴平，阳平，关于这个说法，不必太在意 ，知道就行了。
10、“连韵”及“撞韵”其中尤以“撞韵”危害最大。
撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。
白脚，是指上句。一联中，上句尾字，叫白脚字，这个字不押韵。但这个字有讲究，不要与后句韵脚字韵母相同，比如，（远），（寒），远字就撞韵了。
这首诗写得不错，但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的情况。“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。读到那里，就觉得别了一口气，“西”字的韵律感读不出来。
第一句和第三句出现了严重的撞韵现象，读起来像顺口溜，破坏了它的美感。
怨，案，都撞韵了。
再说下挤韵：前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明。
逢，峰，二字挤韵了，读着很别扭。
“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”，这个要知道
“挤韵”的字离韵字越近，则危害越大。
连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。
连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。
举个例子：
其中“巢”和“嘲”就是连韵。
以上十个方面，重点注意，挤韵，连韵，撞韵。
不要凑韵，重韵，倒韵就行了。
2022.5.19海煦整理