1.形容女子如梅花的诗句
梅王安石墙角数枝梅, 凌寒独自开. 遥知不足雪 ,为有暗香来.忆梅李商隐定定住天涯,依依向物华. 寒梅最堪恨,长作去年花.十一月中旬至扶风界见梅花李商隐匝路亭亭艳,非时袅袅香. 素娥惟与月,青女不饶霜.赠远虚盈手,伤离适断肠. 为谁成早秀?不待作年芳梅花绝句(之—)陆游闻道梅花圻晓风, 雪堆遍满四山中.何方可化身千亿,一树梅花一放翁.梅花绝句(之二)幽谷那堪更北枝, 年年自分着花迟.高标逸韵君知否,正是层冰积雪时.梅花绝句(之三)雪虐风号愈凛然, 花中气节最高坚.过时自会飘零去,耻向东君更乞怜.早梅南朝?谢燮迎春故早发,独自不疑寒. 畏落众花后,无人别意看.江梅唐?杜甫梅蕊腊前破,梅花年后多. 绝知春意好,最奈客愁何?雪树元同色,江风亦自波. 故园不可见,巫岫郁嵯峨.早梅唐?齐己万木冻欲折,孤根暖独回. 前村深雪里,昨夜一枝开.风递幽香出,禽窥素艳来. 明年如应律,先发映春台.唐?王维杂诗君自故乡来,应知故乡事. 来日倚窗前,寒梅著花未?杂咏唐?王维已见寒梅发,复闻啼鸟声. 心心视春草,畏向玉阶生.忆梅唐?李商隐定定住天涯,依依向物华. 寒梅最堪恨,长作去年花.江上梅唐?王适忽见寒梅树,花开汉水滨. 不知春色早,疑是弄珠人.庭梅咏寄人唐?刘禹锡早花常犯寒,繁实常苦酸. 何事上春日,坐令芳意阑?夭桃定相笑,游妓肯回看! 君问调金鼎,方知正味难.梅花唐?崔道融数萼初含雪,孤标画本难. 香中别有韵,清极不知寒.横笛和愁听,斜技依病看. 逆风如解意,容易莫摧残.梅花唐?庾信当年腊月半,已觉梅花阑. 不信今春晚,俱来雪里看.树动悬冰落,枝高出手寒. 早知觅不见,真悔著衣单.雪里觅梅花唐?萧纲绝讶梅花晚,争来雪里窥. 下枝低可见,高处远难知.俱羞惜腕露,相让道腰羸. 定须还剪采,学作两三技.梅花唐?蒋维翰白玉堂前一树梅,今朝忽见数花开.几家门户重重闭,春色如何入得来?梅花宋?陈亮疏技横玉瘦,小萼点珠光. 一朵忽先发,百花皆后春.欲传春信息,不怕雪埋藏. 玉笛休三弄,东君正主张.冬日杂兴宋?张耒空山身欲老,徂岁腊还来. 愁怯年年柳,伤心处处梅.绿蔬挑甲短,红蜡点花开. 冰雪如何有,东风日夜回.再和杨公济梅花宋?苏轼莫向霜晨怨未开,白头朝夕自相摧.斩新一朵含风露,恰似西厢待月来.赠岭上梅宋?苏轼梅花开尽白花开,过尽行人君不来.不趁青梅尝煮酒,要看细雨熟黄梅.墨梅宋?朱熹梦里清江醉墨香,蕊寒枝瘦凛冰霜.如今白黑浑休问,且作人间时世妆.题杨补之画宋?楼钥梅花屡见笔如神,松竹宁知更逼真.百卉千花皆面友,岁寒只见此三人.雪梅宋?卢梅坡有梅无雪不精神,有雪无梅俗了人.日暮诗成天又雪,与梅并作十分香.雪梅宋?卢梅坡梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章.梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香.从张仲谋乞腊梅宋?黄庭坚闻君寺后野梅发,香蜜染成宫样黄.不拟折来遮老眼,欲知春色到池塘.钓雪舟倦睡宋?杨万里小阁明窗半掩门,看书作睡正昏昏.无端却被梅花恼,特地吹香破梦魂.寒夜宋?杜耒寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红.寻常一样窗前月,才有梅花便不同.古梅宋?萧德藻湘妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝.丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知.瓶梅宋?张道洽寒水一瓶春数枝,清香不减小溪时.横斜竹底无人见,莫与微云淡月知.红梅苏东坡年年芳信负红梅, 江畔垂垂又欲开.珍重多情关伊令,直和根拨送春来.早 梅柳宗元早梅发高树,回映楚天碧. 朔风飘夜香,繁霜滋晓白.欲为万里赠,杳杳山水隔. 寒英坐销落,何用慰远客.新栽梅白居易池边新栽七株梅, 欲到花时点检来.莫怕长洲桃李嫉,今年好为使君开.。
2.关于梅花表示美人,仙女的诗及鉴赏梅花自古就有“霜雪美人”的隐喻意义,诗人就爱将梅花比拟“霜美人”“雪美人”“冷美人”。这是由于梅花本身具有美人姿态,有清冷淡雅的美。
宋初诗人梅尧臣笔下的梅花是玲珑的小家碧玉:“家住寒溪曲,梅花杂暖春,学妆如小女,聚笑发丹唇。”(《红梅》)
也有诗人将梅花描绘成一个冰肌雪肤、玉骨霜心的仙子:“皎皎仙姿脉脉情,绛罗仙萼裹瑶英。”(晁端友《梅花》)“玉立寒烟寂寞滨,仙姿潇洒净无尘。”(朱熹《次韵列秀野前树梅》)“骑龙古仙绝火食,惯住空山啮冰雪。”(陆游《湖山寻梅》)在周必大眼中梅花既有仙子的袅娜多姿,又有邻家女子的娇涩可人:“初疑太真欲起舞,霓裳拂拭天然姿。又如东家窥墙女,施朱映粉尤相宜。”(《次韵史院洪境卢简洋馆中梅》)更有诗人将梅花比喻为爱人的:“秋水娟娟隔美人,江东日暮几重云。孤灯竹屋霜清夜,梦到梅花即见君。”可见梅花在诗人心中的地位是何等高尚与尊贵。
其实梅花这三个象征意象往往不是分离的,而是相融相通的。在很多咏梅诗中,这三个象征意义是同时存在的。如陆游的《开岁半月湖村梅开无馀偶得五诗以烟湿落梅村为韵》:“居人空巷者,疑是湖中仙。”久居荒芜之地的人,既是隐者,又像神秘的仙人,陆游巧妙地将这两个意象交织在一起,使此诗内容更丰富。张孝祥的《道间见梅》中则把梅花描绘成一个孤高自爱的女子,其实也是把贞士和美人的意象结合了。梅花的三个意象之所以能相融,是因为这三个意象都有***通的核心——贞洁的象征。
在咏梅的诗人中,声誉最高的当推宋代的林和靖。他梅妻鹤子,作了很多咏梅诗,最出色的应是《山园小梅》:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板***金樽。”诗人从众多方面刻画梅花冠绝群芳的形象,突出了梅花高洁超逸的品性。
另外,以梅花来表达对远方朋友的思念,也是古诗中梅花又一重要意象。第一首梅花诗,南北朝陆凯所作的《赠范晔》就是以梅花传达友情:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”唐代不少诗人已经运用这个意象进行咏梅诗的创作。
折梅赠远已成为常用的典故。到了宋代,王安石等人继承了这一意象“驿使何时发,凭君寄一枝”(《梅花》)“殷勤手折遥相赠,不欲花前独举觞。”(《和史诚之谢送张明叔梅台三种梅花》)梅花成为传达友情的信物。“折梅寄友”表达友情的意象逐步深化、发展。到了宋朝中期,梅花在诗歌里不仅仅是一个信物,更代表着一种情绪,诗人看到梅花就不由想起远在他乡的朋友。“岭北霜枝最多思,忍寒留待使君来。”(苏轼《次韵杨公济奉议梅花》)“为怜北客飘流远,偷报东君信息回。香气轻于新酿熟,襟怀重似故人来。舟中莫问无兼有,呼儿觅酒杯。”(张舜民《舟行湘岸见梅盛开》)
也有诗人在咏梅诗中抒发对友人、情人的相思之情,如朱松《饮梅花下赠客》:“且当醉倒此花前,犹胜相思寄愁绝。”以及朱熹《清江道中见梅》:“他年千里梦,谁与寄相思。”都透露出悠悠相思的情愫。
更有迁客骚人以咏梅抒发思乡的愁苦:“还怜客路龙山下,未折一枝先断肠。”(陆游《客舍对梅》)“望远可无南北使,客愁定费短长吟。”(尤袤《梅花》)诗人有感于世路艰难,抒发了思乡却不得归的怆痛之感。
综上所述,我们不难发现,诗人们咏梅绝不只是为了描摹梅的物态,更重要的是借梅怡情,抒怀,表节。咏梅诗之不同于一般的咏物诗,是由于诗中歌咏之梅,已经成为诗人心灵的客观对应物,一代一代层层积淀,凝聚成中国传统文人的独立高标的心灵境界。
3.描写花与少女的句子粉红的桃花,雪白的梨花,娇艳的海棠花,笔盈盈地竞相怒放。
满天星那素雅的小白花星星点点地缀满在浅绿色的枝叶丛中。
石竹花从纷乱的杂草中探出头,它们粉红色的笑脸真好看!
喇叭花举起紫红色的大喇叭,好像在吹着一支好听的晨曲。
田野里,一片红艳艳的紫云英,像燃起的熊熊火焰。
那盛开的荷花挺着碧绿的茎杆,像一位亭亭玉立的少女眺望着远方。
有的菊花全开了,露出鹅黄的花蕊;有的菊花半开着,像位害羞的小姑娘,尤其是含苞欲放的花骨朵儿,在绿叶的衬托下,显得格外娇美。
那千百朵笑脸迎人的鲜花,仿佛正在用清脆的声音微笑低语:春天来了!春天来了!
一簇簇鲜艳的花朵,聚集在叶片下,犹如无数只蝴蝶,微微张开翅膀,停在空中,凝然不动。
清风吹过,一阵阵花雨飘落下来,山野像铺上了一床彩色的大锦被。
望着色彩艳丽的一大片樱花,我真怀疑是九天仙女把撕碎的彩缎撒向人间。
迎春花,它的色彩没有玫瑰娇艳,它的芳香没有牡丹浓郁,可它不畏严寒,第一个用生命向人们报告了春天的来临。
绽放的昙花花朵皎洁饱满,光彩夺目,显得那样雍容华贵,妩媚娇丽;颤巍巍,飘飘然,芳香飘溢,恍若白衣仙女下凡。
看这朵小花两片天蓝色的花瓣舒展,两根细细的花蕊高高地翘起,淡黄色的蕊头微微晃动,多像翩翩起舞的小蝴蝶。
花盆里,有一株茂盛的郁金香,绽开的花朵是黑色的,微微四散的花瓣如同黑色的丝绒,散发出阵阵清香,沁人心脾。
4.有关用梅花笑容单身女人的诗句古苔泪锁霜千点,苍华人***老。
——出处: 吴文英《花犯?谢黄复庵除夜寄古梅枝》 庭梅开遍不归来,直恁心情恶。 ——出处: 汪懋麟《误佳期?闺怨》玉软云娇,姑射肌肤洁。
——出处: 赵鼎《蝶恋花?一朵江梅春带雪》此心与、东君同意。 ——出处: 吴文英《金缕歌?陪履斋先生沧浪看梅》雪似梅花,梅花似雪。
——出处: 吕本中《踏莎行?雪似梅花》 梅定妒,菊应羞。 ——出处: 李清照《鹧鸪天?桂花》 清芳夜争真态,引生香、撩乱东风。
——出处: 吴文英《声声慢?友人以梅兰瑞香水》骨清香嫩,迥然天与奇绝。 ——出处: 辛弃疾《念奴娇?梅》主人情意深,不管江妃怨。
——出处: 辛弃疾《生查子?重叶梅》酹入梅根,万点啼痕暗树。 ——出处: 吴文英《扫花游?西湖寒食》风策策,度庭竹。
——出处: 孙道绚《滴滴金?梅》离魂难倩招清此,梦缟衣、解佩溪边。 ——出处: 吴文英《高阳台?落梅》行人莫便消魂去,汉渚星桥尚有期。
——出处: 晏几道《鹧鸪天?梅蕊新妆桂叶眉》 峭云湿,凝酥深坞,乍洗梅清。 ——出处: 吴文英《丑奴儿慢?麓翁飞翼楼观雪》 有恨难传,无肠可断,立马多时。
——出处: 赵长卿《柳梢青?过何郎石见早梅》。