1.关于枫叶的爱情诗句和成语
成语：情比金坚 至死靡它 至死不逾 天长地久 琴瑟之好 两情相悦 海枯石烂 天荒地老 比翼双飞 心心相印 花好月圆 白头偕老
诗句：红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。
杨柳青青江水准，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
俗语名言：执子之手，与尔携老。 在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。举案齐眉，相敬如宾。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
2.求一首描写枫的爱情诗枫叶的思念
火红的枫叶飘落片片思念
为我点燃多情的秋天
北风时常掠过想你的容颜
我用心追逐着
好想读懂你那娇艳的脸
火红的枫叶飘落片片思念
它的温暖想挽回冬天
因为爱你无奈穿越的空间
我把眼泪收起
唯恐湿透了秋末血红地面
北风轻轻摇曳着屋檐上的风铃
想唤醒已被凝冻的爱情
多情的雪花已铺满了沉睡的大地
常惦记寒夜孤单谁相伴
意切切枫叶更愁爱晚亭
极光掠走对你一季的等待
忧忧想起你静美的容颜
我把爱和着美酒染红了枫叶
期盼的还是昨天那张熟悉的脸
我要的只是你在我身边
3.红叶诗句古诗爱情诗远上寒山石径斜，白云生处有人家.
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花.
山中望篱东枫树有怀成都 陆游
五门西角红楼下，一树丹枫马上看.
回首旧游如梦里，西风吹泪倚阑干.
江上枫 成彦雄
江枫自蓊郁，不竞松筠力.
一叶落渔家，残阳带秋色.
江陵愁望寄子安 鱼玄机
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟.
忆君心似西江水，日夜东流无歇时.
夜泊牛渚怀古 李白
牛渚西江夜，青天无片云.
登舟望秋月，空忆谢将军.
余亦能高咏，斯人不可闻.
明朝挂帆席，枫叶落纷纷.
玉山岭上作 皇甫曾
悠悠驱匹马，征路上连冈.
晚翠深云窦，寒台净石梁.
秋花偏似雪，枫叶不禁霜.
愁见前程远，空郊下夕阳.
蜀国弦 李贺
枫香晚花静，锦水南山影.
惊石坠猿哀，竹云愁半岭.
凉月生秋浦，玉沙粼粼光.
谁家红泪客，不忍过瞿塘.
三闾庙 戴叔伦
沅湘流不尽，屈宋怨何深.
日暮秋烟起，萧萧枫树林
4.带有“枫”的诗句枫岸纷纷落叶多。
枫叶荻花秋索索。 枫柽火著僧留坐。
枫林橘树丹青合。 枫叶荻花秋瑟瑟。
枫汀尚忆逢人别。 枫叶千枝复万枝。
枫猿峤角别多时。 枫叶萧萧桂叶碧。
枫人夜长吼春雷。 枫叶暗时迷旧宅。
枫叶荷花钓五湖。 枫林月出猿声苦。
枫林月斜楚臣宿。 枫树林中经楚雨。
枫树猿声报夜秋。 枫叶芦花并客舟。
枫叶枝边一夕秋。 枫岸烟塘几携手。
枫林翠壁楚江边。 枫浦客来烟未散。
枫桥三瑞皆目见。 枫树夜猿愁自断。
枫叶微红近有霜。 枫叶芦花秋兴长。
枫胶蕙炷洁宫房。 枫林橘树鹧鸪声。
5.描写然爱枫的诗词有《枫桥夜泊》唐代：张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 译文 ：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天， 对着江边枫树和渔火忧愁而眠。
姑苏城外那寂寞清静寒山古寺， 半夜里敲钟的声音传到了客船。赏析：这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。
全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。
这二句既描写了秋夜江边之景，又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。
夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。
一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。《卜算子慢·江枫渐老》宋代：柳永 江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。
楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。
对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。 脉脉人千里。
念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。
侭无言、谁会凭高意。纵写得、离肠万种，奈归云谁寄。
译文：江岸的枫叶渐渐衰老，水洲的蕙草半已枯凋，满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客，登高望远，正逢这样的暮秋天气。
传来了稀疏的捣衣声，断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象，我悲伤怀抱，思念远人，新愁和旧恨，接连涌起。
相思之人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀，相隔千山万水。
雨停云散天空高远，望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉，谁会登高望远抒发心中的情意？纵然写得千万种分离的痛苦情思，无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书？赏析：上阕写景，奠定了凄清的基调，烘托出抑郁怀人的氛围。
下阕抒情，承接上阕直接写出愁恨的缘由。此词艺术上的特色主要是衬托渲染的手法和宛转往复的情思。
词的上片，取正衬的手法，以苦景写悲怀，同时又将凄怨之情灌注到客观的景物中去，以悲写悲，渲染烘托出浓烈的悲苦气氛；下片写出了词人感情上的波澜起伏，采取了总起总收、间以分述的笔法，以使感情的抒发层层逼进，步步加深。《山行》唐代：杜牧 远上寒山石径斜，白云深处有人家 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
译文：沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。 停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。
枫叶秋霜染过，艳比二月春花。 赏析：这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。《蜀国弦》唐代：李贺 枫香晚花静，锦水南山影。
惊石坠猿哀，竹云愁半岭。凉月生秋浦，玉沙粼粼光。
谁家红泪客，不忍过瞿塘。 译文：枫树飘香，傍晚花草恬静，锦江水中，映出南山的倒影。
险石欲坠，野猿哀啼，半山竹云叫人发愁心惊。 一轮寒月高挂在秋夜的江畔，照得晶莹的沙粒闪闪发光。
谁家的女子在这里哭泣，不忍辞别故土，走出瞿塘？ 赏析：头两句说，傍晚，在微风细浪的濯锦江边，枫树散播着浓郁的芳香。野花静静地沐浴在金色的夕晖之中。
碧绿的锦江水，倒映着南山青苍静穆的影子。这幅自然风景幽雅秀丽，令人悠然神往。
画面上没有声音，但隐约表现出一股轻柔清丽、闲静恬美的音乐旋律。诗人在开篇既没有点出演奏者，也没有交待弹拨的是何种乐器，甚至连题中的弦字也未提及，而是开门见山，单刀直入，用两幅形象鲜明的景物画面来描写音乐的情调和节奏，把读者一下子就引进美妙的音乐境界，感受到赏心悦耳，移情动志的音乐魅力。
三、四句又展现出两幅自然景物画面。这两句说：弦声由舒缓、轻柔、恬美忽而转为惊骇哀愁，好像高山危石，慑人魂魄，又似猿猱跃涧，坠谷哀鸣；听曲者的眼前还展现出绵延起伏的山岭，碧森森的竹林与雾濛濛的烟云在山半腰相绕，好象在互抒愁思。
这一联，视觉形象与听觉形象同时显露，诗人还用了带着强烈感情色彩的“惊”、“哀”、“愁”这几个字眼，渲声弦声，使人心惊胆颤、哀愁感伤的巨大艺术力量，暗示出弦乐曲调已发生了由低到高、由徐到疾、由轻柔婉转到激越紧张的骤变。五、六两句，诗人所描写的弦声又由刚转柔，形象地表现出一弯凉月，从清冷的秋浦之上冉冉升起，月光射入水中，照见水底白沙，粼粼有光的景象。
凉月秋浦、清水白沙，弦声多么明净、凄清、幽冷！乐曲的旋律起伏回荡，倏忽变化，如波翻浪涌，姿态横生。收尾两句，诗人描绘乐声的手段又有变化，由前三联借自然景色状乐声转为以社会人事表声情。
“红泪客”用了王子年《拾遗记》的一个典故：魏时女子薛灵芸和父母分别时依依不舍，泪下沾衣，途中用玉唾壶承泪。到京师，壶中泪凝如血。
这两句说：弦声忽然又显得如泣如诉，好象传说中与家乡亲人离别的女子，泪落如雨，凝而为血，不愿越过蜀国的门户瞿塘峡。前三联用鲜明可视的物象直接描绘弦声，这一联以带着浓烈哀伤情思的事象诱人去联想弦声，表现的素材是不同的。
比较起来，。
6.关于描述爱情的诗句3.花 语
吾本是，荷花女，
衷肠未诉泪如雨。
君若看到荷花泪，
可知荷花几多苦？
吾本是，荷花女，
只是与君心相许。
今宵为君把歌唱，
句句都是伤心曲。
吾本是，荷花女，
朝朝暮暮为君舞。
看尽人间多少事？
知己只有吾和汝。
吾本是，荷花女，
梦里与君做诗侣。
但愿天下有情人，
总有一天成眷属。
吾本是，荷花女，
一片芳心请记取。
他年荷花盛开日，
朵朵带去吾祝福。