上节我们学习了平仄,以及平仄的区分,也举了很多例子,并进行了练习。想必大家对诗句的平仄有了初步的认识,可能入声字部分是不好接受的,但对于入声字大家大可不必纠结,常用的并不多,不懂不行,必须要多看多熟悉,将来在练习对句中我们会多涉及。尤其要对诗韵106韵,也就是平水韵表中的入声字韵部要多加熟悉。
下面我们来学习诗句的一般平仄规则。
我们在上节课时末提到了“替"“对”两个概念。那它是什么意思呢?我们举例说明。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句:
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是:
平平|仄仄|平平|仄,仄仄|平平|仄仄|平。
这是其中一联对仗句,整联每两个字为一个节奏。节奏是2221。上句平起句,平平后面跟着的是仄仄,仄仄后面跟着的是平平,最后一个又是仄。下句仄起句,仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着的是仄仄,最后一个又是平。形成有节奏有韵律的句子,这就是平仄在诗句中的交替。我们简称替。简单说替就是指构成句子的平仄是交替出现的。
就整联诗来说,“金沙”对“大渡”,是平平对仄仄,“水拍”对“桥横”,是仄仄对平平,“云崖”对“铁索”,是平平对仄仄,“暖”对“寒”,是仄对平。形成平仄相对的对仗,这就是对立。我们简称对。简单说,对就是指在一联上下句中,对应相同位置上的平仄是相反的。
从而我们总结出,平仄在每一句诗中,是交替出现的,否则叫失替。平仄在一联(两句为一联,分别称为上句和下句)诗中,是对立出现的,否则叫失对。
全诗如下
红军不怕远征难,万水千山只等闲。
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
有同学要问了?
是不是平平后面必须严格跟仄仄,仄仄后面必须严格跟平平,才叫不失替呢?当然不是,通常我们只把句中246位置上的字平仄不对,称为失替。这里就引出了“一三五不论,二四六分明”的说法。在诗句中,246位置称为重点位置,平仄不能随便变化,而135位置可以放宽,可有条件的变换平仄,相对放宽,是为了增加诗句的多样性,包容性,要不然太单调了。
大家暂时记住这个概念即可,这个说法还是有其它内涵和讲究的,随着进一步学习深入,会讲到的。
理解了“替"“对”概念,还不够,还有个“粘”的问题,现在我们把整首诗拿出来看:
红军不怕远征难,万水千山只等闲。
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
我们来看诗中,第三句第二字“岭”字与第二句第二字“水”字平仄相同;第五句第二字"沙"字与第四句第二字“蒙”字平仄相同;第七句第二字“喜"字与第六句第二字"渡"字平仄相同;这种现象我们称之为"粘"或"粘连"。由此可以得出,“粘”是讲的联与联相衔接的问题。所有合乎近体诗格律要求的诗,都应符合粘的这一规则。
简单来说,格律诗“粘"的规则就是要求续联上句第2个字要和上联下句第2个字平仄一致。若不一致,称为"失粘"。格律诗是不允许“失粘"的。
举例如下:
一,绝句的粘连与失粘
1,粘连的绝句。下面这首王之涣的《凉州词》,第二句的第2字片和第三句的第2字笛,都是仄声。这就是粘连。
黄河远上白云间,
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳,
春风不度玉门关。
注:笛,是入声字。
2,失粘的绝句,在我们常见的《唐诗三百首》里就有这样的诗。如王维《渭城曲 / 送元二使安西》中,舍、君,平仄不一致,就是失粘。
渭城朝雨浥轻尘,
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,
西出阳关无故人。
二、律诗的粘连与失粘
1,粘连的五律。再看一首五律,李白《送友人》第二句的水和第三句的地都是仄声;第四句的{蓬}和第五句的{云}都是平声;第六句的日和第七句的手都是仄声。
青山横北郭,
白水绕东城。
此地一为别,
孤{蓬}万里征。
浮{云}游子意,
落日故人情。
挥手自兹去,
萧萧班马鸣。
2,失粘的七律。李白的《登金陵凤凰台》是一首著名的失粘七律,可以看出三处应该粘连的地方,有两处失粘。
凤凰台上凤凰游,
凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,
晋{代}衣冠成古丘。
三{山}半落青天外,
二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,
长安不见使人愁。
第2句与第3句失粘:去、宫,一仄一平,失粘;第4句与第5句失粘:{代}、{山},一仄一平,失粘。但是第6句和第7句粘连无误:水、为都是仄声。
我们讲,初唐时的格律诗失粘的特别多,盛唐以后就少多了,这里面有个探索成型定则的问题,此处不展开讲。初唐时的格律诗是继承了齐梁时期的永明体,永明体诗的平仄和对仗已经非常成熟了,但是粘连还没有成为那个时期的格律诗准则。
我们学习近体诗,作为初学者,要尽量避免失粘、失替、失对,尤其要避免失粘。如因迫不得已出现了失替、失对的地方,在很多情况下是可以拗救的,但那是很麻烦的,而且三连仄、三连平、孤平等是无法拗救的。这些知识,随着大家在掌握基础知识的情况下将会学习。
作为初学者,要先把握好替,对,粘这三条基本要求。
当然,关于诗的平仄规则,不止这些,还有关于押韵的问题,我们后面单讲。本节这里先用例解的方式谈至此以帮助理解。
目的是了解和掌握替,对,粘三个概念和原则,进而能够推导出律诗的基本句式。
由此可见,根据这三个要求,只要有了诗的第一句,我们就不难推导出后面的句式平仄来,诗的起句,按首句第二字平仄来区分,只有平起仄起两种,这个推导就先留作课后作业吧。看能否推导出,会发现什么问题。
重点提示:
替是指一句中的平仄交替!
对是指下句对上句的平仄相反!
粘是指下联上句第二字与上联下句第二字平仄相同!
注意,特指246位置上的字。
此内容是文字课件,大家还要通过结合视频来加深理解和掌握,把粘对原则学扎实。
作业安排:根据替,对,粘原则,按首句平起和首句仄起,推导出五言与七言律句的基本句式。作业私发与我。