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“三字尾”，是五、七言诗的一个最为重要的表征。对联也遵循它的规律。
它虽然只是由原来的一个“二字节奏”，增加了一个“字”而变成了一个“三字节奏”，但是这个变化之巨大，可以说是翻天覆地的。它可以因此而容纳更多的词藻和语法成分，以及使诗句的组合方式变换更多，从而大大的扩展了诗歌的容量，使之能更好地以抒情、以叙事；同时，在音节上，使原来的只有偶，而变得了既有奇又有偶，奇偶相搭配，从而更使其富于抑扬顿挫的节奏变化，更富于音乐的美感，因而听起来自然也就更为穆耳协心。
“三字尾”的三个字，其组合有如下四种情形：一为“一个单音节词 ＋ 一个双音节词”，二为“一个双音节词 ＋ 一个单音节词”，三为“一个单音节词 ＋ 一个单音节词 ＋ 一个单音节词”（如“断续僧房静又清”、“寂寂箕山春复秋”、“阴风惨惨土和云”、“山中殷勤弟别兄”、“天翻地覆慨而慷”等等），四为“一个三音节词”（如“宣城还见杜鹃花”、“为报笼随王右军”、“扁舟却入九疑山”、“春风不度玉门关”、“观鱼胜过富春江”等等
虽然有人认为律诗句式的三字尾不得为 “仄平仄”、“平仄平”、“平平平”、“仄仄仄”，但这不完全是古人实际遵守的格律。有人统计了4500副有名的古对联，三字尾使用“平平平”、“仄仄仄”分别为80例和72例，至于“仄平仄”、“平仄平”则更多。
祝你快乐！
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