1、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》
2、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经。邶风。击鼓》
3、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。－秦观《鹊桥仙》
4、相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》
5、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰。琴歌》
6、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。－郑愁予《赋别》
7、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》
8、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》
9、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》
10、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。1、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。苏轼蝶恋花
2、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。苏轼卜算子
3、桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。催人泪下的诗句。陆游钗头凤
4、细看来，不是杨花，点点是离人泪。苏轼水龙吟
5、只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做。陆游蝶恋花
6、海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。元好问迈陂塘
7、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。辛弃疾祝英台近
8、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。辛弃疾青玉案
9、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。苏轼蝶恋花
10、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。催人泪下的诗句。月明人倚楼。白居易长相思
11、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修蝶恋花
12、昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。钱惟演玉楼春
13、语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。牛希济生查子
14、换我心，为你心，始知相忆深。顾夐诉衷情
15、小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。苏轼江城子
16、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。苏轼江城子
17、断肠片片飞红，都无人管，（）更谁劝啼莺声住。辛弃疾祝英台近
18、绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。钱惟演玉楼春
19、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永蝶恋花
20、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹苏木遮
20句伤感的诗句：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴1、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。——苏轼蝶恋花
2、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。——苏轼卜算子
3、桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。催人泪下的诗句。——陆游钗头凤
4、细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼水龙吟
5、只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做。——陆游蝶恋花
6、海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。——元好问迈陂塘
7、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。——辛弃疾祝英台近
8、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾青玉案
9、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。——苏轼蝶恋花
10、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。催人泪下的诗句。月明人倚楼。——白居易长相思
11、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修蝶恋花
12、昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。——钱惟演玉楼春
13、语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。——牛希济生查子
14、换我心，为你心，始知相忆深。——顾诉衷情
15、小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。——苏轼江城子
16、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼江城子
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴全诗及赏析整理出自宋代诗人柳永的《蝶恋花柳永》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
赏析篇一：
这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。伫倚危楼风细细，危楼，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。伫倚，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，伫倚的结果却是望极春愁，黯黯生天际。春愁，即怀远盼归之离愁。不说春愁潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其春愁是由天际景物所触发。 接着，草色烟光句便展示主人公望断天涯时所见之景。而无言谁会句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。无言二字，若有万千思绪。 下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：拟把疏狂图一醉。但强颜为欢，终觉无味。从拟把到无味，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴衣带渐宽二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。终不悔，即之死无靡它之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。 贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞诸句，是作决绝语而妙者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过气加婉矣。其实，冯延已《鹊踏枝》中的日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词话》中谈到古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界，被他借用来形容第二境的便是衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
赏析篇二：
本篇亦是一首离别相思之作，词人写春夜怀人，描绘了一幅迷蒙凄楚的黄昏高楼望远图，景中含情，表现了怀念的深情。
上片写登楼远望所引起的无尽愁思，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉气氛。伫倚危楼风细细词人登高望远，离别愁恨油然而生。伫倚二字足见主人公凭栏之久、怀想之深。然极目远望，看到的却是黯然销魂的春愁，词人不说春愁由心而发，却说生之于天际，一方面是为了将无形变成有形，以具象说明抽象，增加了词的画面感，另一方面也是因为这愁怨是景物所触发。草色烟光即是词人极目天涯的所见之景，面对此情此景，词人一声感叹无言谁会凭栏意，又有谁能知我默默凭倚栏杆的心意？这是对独自倚栏、希望成空的慨叹，也是不见心上人、难诉情怀的凄凉感喟。
下片直抒胸臆，抒写了为心上人死而无悔的坚贞执著的心怀。词人为了排遣内心深沉的离愁之情，决意借酒浇愁，拟把疏狂图一醉，打算任情放纵喝个一醉方休，而且还要对酒当歌放声高歌抒发自己的愁怀，但强颜欢笑，却是无味。从拟把到无味，笔势影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到末句为伊消得人憔悴才一语道破：春愁缘起相思，如此一波三折，激情回荡，颇具感染力。结尾二句是柳词中流传千古的名句，曾得到王国维的高度评价。王用以比喻古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界的第二境界，即献身精神，并说此等语非大词人不能道。
全词抒情写景，构思巧妙，感情真挚，荡气回肠，颇具柳词的抒情特色。
赏析篇三：
记得少时，初次看到《蝶恋花》词牌名，便被她蕴含的旖旎情致所吸引，心里涌起隐隐的喜欢，面前浮现出一幅曼妙的图画：江南三月，和风怡人，草长莺飞，各种鲜花争奇斗艳、姹紫嫣红；雕梁画栋的园子里，两只美丽的彩蝶围绕着花丛翩翩起舞.......一位妙龄少女，眼波流转、美目盼兮，凭息敛神，悄悄躲在花木掩映的亭台后，偷偷打量着从前面走来的衣袂飘飘的少年......
于是便联想到了爱情，联想到那千古流传的一对璧人化蝶，的神话，耳边便响起了那幽怨、缠绵的绝世名曲......
而柳永笔下的《蝶恋花》更是将这种男女之间缠绵悱恻、刻骨铭心、荡气回肠的相思之情引申、延展到极致。
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁解凭栏意？
拟把疏狂图一醉，醉酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
古城郊外，凉风习习，落日余晖。城外芳草萋萋，一望无际，烟色迷离。一位身材修长、郁郁寡欢的白衣书生默默扶靠着栏杆，久久凝望着远方微蹙的眉头，落寞的神情，痴痴的目光。向晚的凉风吹乱了他的长发，掀起了他宽松的衣袂，而他却浑然不觉。暮色四合，林中鸟儿啁啾着渐次归巢，而他仍像木桩一样站在那里，痴痴地凝望......这份情，比山重；这份情，似海深。可茫茫暮色中，有谁能知？有谁会意？漫漫的相思如海水般扑面而来，压迫的他无法呼吸
唉，空缱绻，说风流。黑夜完全包围了他，寂静的林中，传来了子规的哀鸣。他无奈地转身，还是把这份痴缠消磨在酒里吧，学那魏武曹操，对酒当歌，快意几何？可谁知，抽刀断水水更流，酒入愁肠愁更愁！这如鬼魅般的情思又缠绕过来，锁柱了他的心。伊人的影子，伊人的笑貌，伊人的泪眼，又频频浮现在眼前。真是剪不断理还乱啊！罢，罢，索性就敞开心怀，痛痛快快、酣畅淋漓地想你吧！为了你，我宁愿食不甘味，夜不能寐，岂管面容消瘦如霜打，岂管衣带渐松人憔悴！
读着这样摄人魂魄、扣人心弦的句子，面对如此重情重义、情深似海的男子，试想，那个女子能不为之心旌神摇、泪洒衣衫，恨不得马上妾拟将身嫁予一生休呢？哪个男子不侧目而视、嫉恨交加、新潮难平呢？怪不得当时凡有流水出，皆能歌柳词。