崔颢·黄鹤楼
崔颢（704—754），汴州（开封）人。唐玄宗开元十一年进士。才思敏捷，长于写诗，系盛唐诗人。《旧唐书·文苑传》将其与王昌龄、高适、孟浩然并提，但宦海浮沉，终不得志。历史记述不多。
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
题解黄鹤楼是中国四大名楼之一。历代写黄鹤楼的诗很多，但崔颢的一首七律人称最佳。这首诗不仅是崔颢的成名之作、传世之作，也为他奠定了一世诗名。《唐诗三百首》就把这首诗列为七律诗中的第一首。《沧浪诗话》说：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”
注释1.黄鹤楼：旧址在今武昌桥头黄鹤矶上，背靠蛇山，俯瞰长江。2.昔人：传说中的仙人。其说有二：一说三国时蜀人费文袆（huì）跨鹤登仙，曾在黄鹤楼上憩息；一说仙人子安曾乘鹤经过黄鹤楼。3.晴川：指白日照耀下的汉江。4.汉阳：今武汉汉阳，位于长江、汉水夹角地带，与武昌黄鹤楼隔江相望。5.鹦鹉洲：位于汉阳东南二里长江中，后渐被江水冲没。东汉末年，黄祖杀祢衡而埋于洲上，祢衡曾作过《鹦鹉赋》，后人因称其洲为鹦鹉洲。
赏读提示这首诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实，种种情思和自然景色交融在一起，写得意境开阔，气魄宏大，风景如画，情真意切，淳朴生动，一如口语，不能不令人叹为观止。前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，但一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者急忙读下去，无暇觉察到它的重叠出现。这是律诗格律上之大忌，作者好像忘记了是在写七律。试看：首联的五、六字同出“黄鹤”，第三句几乎全用仄声，第四句又用“空悠悠”这样的三平调煞尾，亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。在这里，作者依据诗以立意为要和“不以词害意”的原则去实践的，所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。此诗前半部分用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，描写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收。倘只放不收，一味不拘常规，那就不是一首七律，而成为七古了。此诗前后似成两截，其实文势是从头一直贯注到底的，中间只不过是换了一口气罢了。这种似断实续的连接，从律诗的起、承、转、合来看也最有章法。正由于此诗艺术上出神入化，取得极大成功，所以被人们推崇为题黄鹤楼的绝唱。后来李白登楼时发现崔颢一诗，连称“绝妙、绝妙！”于是写下了四句“打油诗”来抒发自己的感怀：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲，眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”便搁笔不写了。后人在黄鹤楼东侧修建一亭，名曰“李白搁笔亭”，以志其事，使黄鹤楼之名更加显赫。
此诗是标准的七言律诗体，写作特点是先放后收。诵读节奏动型为凝重型的。前两联应将想象、声音、情感“放”出去，着眼于“历史行进演替”的人事变换，语中或可夹杂些“沧桑”感，语势飘忽伸展一些也无妨。后两联面对眼前的实景，语势要“收”些，“汉阳树”“鹦鹉洲”登黄鹤楼眼及之物，虽然也算不得近景，但与前面的“历史”毕竟还有很大的时空间隔，所以用扎实的声势将他们“叼”出来为好。末联以写烟波江上日暮怀归之情作结，诵读时也须注意“思乡情之愁”的贯注。
推荐名句黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。